石瓢壶早期称为石铫,铫在辞海中释为吊子一种有柄,有流的小烹器。铫从金属器皿变为陶器,较早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗:“且学公家作名钦,砖炉石铫行相随”。苏东坡把金属“铫”改为石“铫”,这与当时的茶道有着密切的关系。
苏东坡贬官到宜兴蜀山教书,发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好,于是他就地取材,模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴),又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶,这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶,这可谓较早的紫砂“石铫”壶。
从留传于世的石铫壶看,至陈曼生、杨彭年时期,已有了很大的变化,更趋向文人化、艺术化。
▲陈曼生铭刻石瓢壶
▲胡海菲制 曼生石瓢壶
“曼生石铫”主要特色是上小下大,重心下垂,使用稳当,壶嘴为矮而有力的直筒形,出水畅顺,壶身呈“金字塔”式,观赏端庄。
“曼生石铫”与“子冶石铫”相比,虽同为彭年所制,但前者更显饱满而丰润,后者则刚烈而古拙,这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。
那么,紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢?这应从顾景舟时期说起,顾引用古文“弱水三千,仅饮一瓢”,“石铫”应称“石瓢”,从此相沿均称石瓢壶。
石瓢壶为紫砂茗器中经典款式,后经多人改良,细分为子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢等。但最终万海归宗,同出一源,此款为曼生所创十八式之一。
--- 石瓢壶的经典变式 ---
1.子冶石瓢
▲瞿子冶铭刻石瓢壶
▲宗志军制 子冶石瓢壶
石瓢壶此壶型整个壶身呈金字塔形,三边形组成,壶身丰润饱满,由于重心下垂使用很稳当,更具有极大的观赏性,壶嘴的特色在于短小面有力,为直筒形,使出水更加有力量顺畅,壶钮采用常见的拱桥造型,使整款壶在简单中多了一份活力,壶盖与壶身严丝密缝使此壶具有非常高的实用性。
瞿子冶其人:原名:瞿应绍(1778~1849),字陛着,号子冶,又号月壶,上海人。清嘉庆年代里廪贡生,诗文甚佳,擅篆刻,善绘画,师宗恽南田。一辈子收集保藏古物甚多,宅内摆设皆尊彝及古今著名人物墨痕。一辈子制壶不少,多摹陈曼生之作。他雇陶工多人,用宜兴高岭土制成各式壶模,自个儿在壶上画竹题诗,由友人邓符生篆刻。余年初次制定月壶,称呼“瞿壶”,制壶法未能流传到后世。瞿壶有粗、细二种:粗沙制造工致;细沙皆画竹,非常少数笔,更显古朴。
上海开埠后,日人搜求瞿壶,携至东洋,一壶可售数十银洋。咸丰年代里,上海小刀会举事,瞿应绍所藏书法和绘画古董在兵燹中散失,仅有所作《月壶题诗画》留存在世间。
2.汉棠石瓢
▲徐汉棠石瓢壶
▲徐达明制 汉棠石瓢壶
汉棠石瓢为工艺美术大师徐汉棠所创作,型体老味、飘逸,做工简约,端庄大方,为石瓢中的经典器型。汉棠石瓢继承了顾景舟大师石瓢壶刚劲、挺直的等腰三角形骨架,且更加强调每个点上都有力度,犹如弯曲的钢丝或弯弓之状。
在此基础上又加了几分浑厚,添了几分丰满,使之有骨有肉,温润可爱。线型上则采用直线与弧线的连接方法。壶身口沿下延基本为直线,再往下则与壶体弧线相连。壶嘴前段接近直线,后段则是一段反弧线相连。这样的处理使得壶嘴更有力度感。前段虽为直线,由于错觉效果看上去会有一点外扩,正好与传统石瓢壶嘴外翻成喇叭形之意吻合,只是幅度有所减小。
石瓢壶在行家看来,是一个跌不破的形,虽历经几百年还是推崇倍致,并可能一直延续下去。它是传统的,也是现代的。
3.景舟石瓢
▲顾景舟石瓢壶
▲赵江华制 景舟石瓢壶
景舟石瓢,顾名思义,是由顾景舟预设制造的,呈椭圆形,上窄下宽,颇具备分寸感,壶身丰满,虽型制为几何型,但每根线条饱含了柔润,景舟石瓢充分了展出了线条的软而韧度。
顾景舟其人: 顾景舟(1915年十月十八号~1996年六月三号)原名景州,多年以前曾用艺名'武陵逸人”、“瘦萍”,余年爱用“老萍”。宜兴川埠上袁村人。不多时就读于蜀山东坡学校。聪颖超出众人,常得学校导长的表扬。 顾景舟穷一生 精神力于紫砂陶艺,不断努力向前,敢于创新,并带领几代人为紫砂事业增光添彩。
他以宽广的心胸,精深的技术,在紫砂进展史上写下了辉煌的篇和章,不傀为一座关紧的里程碑。正如闻名美 术大师亚明先生所评:“紫砂始于明正德,直到现在五一百年,圣手然而十余人。顾景舟当为近现代大师。顾壶可见神州之哲学神魂、文学气息、绘画精神韵味。”
--- 石瓢壶造型特点 ---
壶身呈梯形,曲线柔和流畅,造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑,给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型,造成一个主视角度内的呈型表面,亦曲亦直,皆显现简朴大方的气度。直流,简洁见力度,多为暗接处理,溶于壶身整体。把多呈倒三角势,与壶身之型互补,形成和谐的美学效果。平压盖,桥钮,干净利索,比例恰当,充分体现出秀巧精工为上的特点。
杨彭年制石瓢壶,曾分别于陈曼生,瞿应绍合作,诗书画印于一壶,格调高雅,时称三绝壶。一提梁款为沪上八壶精舍唐云所藏,一款存上海博物馆。
近现代,朱石梅,顾景舟亦多制此款传世。景舟曾于1948年同时制得五把,赠于吴湖帆,江寒汀等沪上画坛名宿。亦有高振宇辈,制出椭圆石瓢,也算是石瓢一奇葩。我亦偏爱此款,认为此款充分体现了智欲其刚,行欲其方,刚柔兼施,允克用藏的精髓,蕴精气神韵于一身,可称之为大家,可视为壶之智者。
石瓢造型的要点在于力道,要达此目的,则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系,身筒、流、把甚至钮都要相互配合,形成最佳比例,才能最终突出其独特的力度与气韵。
--- 淘壶人馆藏精品石瓢壶 ---
徐达明大石瓢壶
石瓢壶是徐门经典代表作,多年来深受壶友喜爱。此件大石瓢壶,为国大师徐达明以原矿清水泥作胎,在父亲徐汉棠的指导下,全手工制作而成。承袭徐门石瓢之传统造型,壶身呈三角之形,饱满浑厚,盖钮若拱桥状,直流挺拔胥出,出水爽利,倒耳把上丰下敛,与壶身形成和谐之势。
整器骨肉亭匀,浑厚朴拙,线条柔和流畅,起承转合挥洒自如,于质朴中见深厚,于力度中显内蕴,给人以轻灵稳重之感,1040CC超大品,制作难度极大,充分体现了大师的娴熟技艺,值得收藏!
王旭生制、吴东元书铭 汉棠式石瓢壶
汉棠石瓢壶,徐门紫砂经典代表作,乃国大师徐汉棠所创,在景舟满瓢的基础上进行改良而得。此件石瓢,为两大实力派陶手联袂演绎,王旭生制壶,吴东元陶刻,并在徐大师的监制下完成,意义、价值非凡。选用汉棠家藏原矿老紫泥全手工精制,古朴高雅,精光内敛。
壶体上小下大,扁矮敦实,斜面过渡自然,壶腹饱满而不鼓胀,下承三棋足,分布均匀,稳实有力。平盖略出口沿,上置桥钮,直流昂扬而不张扬,三角把伸展而不轻浮,沉稳下压,与身筒协调。壶身陶刻出自吴东元之手,正面刻绘竹叶,旁刻“时癸卯之冬板桥意”,反面铭刻“茶熟香温”,落款“半丁镌”,舒朗飘逸,清新俊秀,文人气息浓厚,极具观赏性。
徐曲制、鲍仲梅书刻 平盖石瓢壶(徐汉棠监制)
此件平盖石瓢壶,为作者在祖父徐汉棠大师的监制下,采用家藏自拼紫泥制成,身筒三角构架,透出骨力,底部转折处见骨见肉,既有硬朗洒脱之气概,又有柔和圆融之美感,刚柔并济,协调美观,壶底分布三只棋足,更添活力,平盖略出口沿,其上桥钮立挺中见柔润,暗接直流自然融入壶身,出水爽利,鋬呈倒三角式,与壶身之型互补,流、把对称上扬,气韵合而为一。
壶身由鲍仲梅大师陶刻装饰,正面镌刻“雪瓯碧碗来香风”,落款“乙巳二月”,反面刻绘荷塘景色,两只金鱼遨游于荷叶间,刀法洗练处尽显文人画意。整壶质感细腻而温润,形体精致而优雅,陶刻细腻而具文人风范,是为可赏可玩可用的一件品茗佳器。
鲍玉梅制、曹婉芳刻 石瓢壶
此件为鲍玉梅与母亲曹婉芳(国大师曹婉芬胞妹)合作于90年代初,采用一厂老紫泥精制。截盖和身筒呈一体的三角形,压扁的身筒虚中有实,扁而不塌,下承三丁足支撑壶体,稳实有力。桥钮与盖面,流、鋬与身筒,以及身筒与底面的转折均以弧线过渡,表现出独特的力度与气韵,给人以精气神的同时,又不会过于锐利。
壶身由作者母亲、一厂老艺人曹婉芳陶刻装饰,正面刻“流水足以自怡”,反面刻绘山林景象,为整壶增添几分赏玩趣味。此壶泥料优质,做工精到,陶刻稀有,十分难得,极具收藏价值。
沈龙娣冰片石瓢壶
此件冰片石瓢壶,采用原矿紫砂泥全手工精制而成,造型古朴,以简练流畅的线条勾勒出端庄壶身,底部均匀分布三枚圆润棋足,于古典韵味中暗藏浑厚气度,平盖严丝合扣,桥钮衔接左右,挺拔直流暗接于身筒,三角把如劲弓蓄势,左右协调,整壶气韵贯通。
通身施以徐门经典冰片嵌泥手法装点,难度极高,但效果尤为精绝,不规则的开片纹路错落交织,赭色泥胎为底,黄褐冰纹为饰,对比强烈,似初春冰河渐融时自然绽裂的冰面,冰隙间隐隐透出盎然春意。执壶倾茗,但见精细冰纹与温润紫砂相映成趣,于茶烟袅袅中感悟万物生发之趣,值得藏用品赏。
恽志培点砂石瓢壶
此壶为恽志培选用原矿底槽清,全手工精制而成,泥质细腻,泥色温润淳厚,上手十分舒适。造型简约大方,线条一气呵成,骨肉亭匀,形、神、韵兼备,足显作者扎实功底。
壶面点砂装饰,塑就金砂闪烁、灿若星辰的艺术效果,实为一把赏用俱佳的精工之作,出水爽利,实用性强,易于泡养,值得入手品赏。
徐曲制 编号921625
原矿自拼紫泥 容量230cc
王旭生制 编号919620
原矿老紫泥 容量180cc
彭耀年制 编号917030
原矿老紫泥 容量560cc
赵江华制 编号921119
原一厂老紫泥 容量500cc
王旭生制 编号921989
原矿老紫泥 容量200cc
宗志军制 编号917614
原矿老段泥 容量270cc
鲍玉梅制 编号919984
原一厂老紫泥 容量400cc
沈龙娣制 编号921469
原矿紫砂泥 容量160cc