石瓢壶早期称为石铫，铫在辞海中释为吊子一种有柄，有流的小烹器。铫从金属器皿变为陶器，较早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。

苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”(壶嘴)，又有“梁”(壶提)的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，这可谓较早的紫砂“石铫”壶。

从留传于世的石铫壶看，至陈曼生、杨彭年时期，已有了很大的变化，更趋向文人化、艺术化。

▲陈曼生铭刻石瓢壶

▲胡海菲制 曼生石瓢壶

“曼生石铫”主要特色是上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，观赏端庄。

“曼生石铫”与“子冶石铫”相比，虽同为彭年所制，但前者更显饱满而丰润，后者则刚烈而古拙，这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。

那么，紫砂“石铫”何时称“石瓢”呢？这应从顾景舟时期说起，顾引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，“石铫”应称“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。

石瓢壶为紫砂茗器中经典款式，后经多人改良，细分为子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢等。但最终万海归宗，同出一源，此款为曼生所创十八式之一。

 --- 石瓢壶的经典变式 --- 

1.子冶石瓢

▲瞿子冶铭刻石瓢壶

▲宗志军制 子冶石瓢壶

石瓢壶此壶型整个壶身呈金字塔形，三边形组成，壶身丰润饱满，由于重心下垂使用很稳当，更具有极大的观赏性，壶嘴的特色在于短小面有力，为直筒形，使出水更加有力量顺畅，壶钮采用常见的拱桥造型，使整款壶在简单中多了一份活力，壶盖与壶身严丝密缝使此壶具有非常高的实用性。

瞿子冶其人：原名：瞿应绍（1778～1849），字陛着，号子冶，又号月壶，上海人。清嘉庆年代里廪贡生，诗文甚佳，擅篆刻，善绘画，师宗恽南田。一辈子收集保藏古物甚多，宅内摆设皆尊彝及古今著名人物墨痕。一辈子制壶不少，多摹陈曼生之作。他雇陶工多人，用宜兴高岭土制成各式壶模，自个儿在壶上画竹题诗，由友人邓符生篆刻。余年初次制定月壶，称呼“瞿壶”，制壶法未能流传到后世。瞿壶有粗、细二种：粗沙制造工致；细沙皆画竹，非常少数笔，更显古朴。

上海开埠后，日人搜求瞿壶，携至东洋，一壶可售数十银洋。咸丰年代里，上海小刀会举事，瞿应绍所藏书法和绘画古董在兵燹中散失，仅有所作《月壶题诗画》留存在世间。

2.汉棠石瓢

▲徐汉棠石瓢壶

▲徐达明制 汉棠石瓢壶

汉棠石瓢为工艺美术大师徐汉棠所创作，型体老味、飘逸，做工简约，端庄大方，为石瓢中的经典器型。汉棠石瓢继承了顾景舟大师石瓢壶刚劲、挺直的等腰三角形骨架，且更加强调每个点上都有力度，犹如弯曲的钢丝或弯弓之状。

在此基础上又加了几分浑厚，添了几分丰满，使之有骨有肉，温润可爱。线型上则采用直线与弧线的连接方法。壶身口沿下延基本为直线，再往下则与壶体弧线相连。壶嘴前段接近直线，后段则是一段反弧线相连。这样的处理使得壶嘴更有力度感。前段虽为直线，由于错觉效果看上去会有一点外扩，正好与传统石瓢壶嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所减小。

石瓢壶在行家看来，是一个跌不破的形，虽历经几百年还是推崇倍致，并可能一直延续下去。它是传统的，也是现代的。

3.景舟石瓢

▲顾景舟石瓢壶

▲赵江华制 景舟石瓢壶

景舟石瓢，顾名思义，是由顾景舟预设制造的，呈椭圆形，上窄下宽，颇具备分寸感，壶身丰满，虽型制为几何型，但每根线条饱含了柔润，景舟石瓢充分了展出了线条的软而韧度。

 顾景舟其人： 顾景舟(1915年十月十八号~1996年六月三号）原名景州，多年以前曾用艺名'武陵逸人”、“瘦萍”，余年爱用“老萍”。宜兴川埠上袁村人。不多时就读于蜀山东坡学校。聪颖超出众人，常得学校导长的表扬。 顾景舟穷一生 精神力于紫砂陶艺，不断努力向前，敢于创新，并带领几代人为紫砂事业增光添彩。

他以宽广的心胸，精深的技术，在紫砂进展史上写下了辉煌的篇和章，不傀为一座关紧的里程碑。正如闻名美 术大师亚明先生所评：“紫砂始于明正德，直到现在五一百年，圣手然而十余人。顾景舟当为近现代大师。顾壶可见神州之哲学神魂、文学气息、绘画精神韵味。”

 --- 石瓢壶造型特点 --- 

壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。

杨彭年制石瓢壶，曾分别于陈曼生，瞿应绍合作，诗书画印于一壶，格调高雅，时称三绝壶。一提梁款为沪上八壶精舍唐云所藏，一款存上海博物馆。

近现代，朱石梅，顾景舟亦多制此款传世。景舟曾于1948年同时制得五把，赠于吴湖帆，江寒汀等沪上画坛名宿。亦有高振宇辈，制出椭圆石瓢，也算是石瓢一奇葩。我亦偏爱此款，认为此款充分体现了智欲其刚，行欲其方，刚柔兼施，允克用藏的精髓，蕴精气神韵于一身，可称之为大家，可视为壶之智者。

石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。

 --- 淘壶人馆藏精品石瓢壶 --- 

徐达明大石瓢壶

石瓢壶是徐门经典代表作，多年来深受壶友喜爱。此件大石瓢壶，为国大师徐达明以原矿清水泥作胎，在父亲徐汉棠的指导下，全手工制作而成。承袭徐门石瓢之传统造型，壶身呈三角之形，饱满浑厚，盖钮若拱桥状，直流挺拔胥出，出水爽利，倒耳把上丰下敛，与壶身形成和谐之势。

整器骨肉亭匀，浑厚朴拙，线条柔和流畅，起承转合挥洒自如，于质朴中见深厚，于力度中显内蕴，给人以轻灵稳重之感，1040CC超大品，制作难度极大，充分体现了大师的娴熟技艺，值得收藏！

王旭生制、吴东元书铭 汉棠式石瓢壶

汉棠石瓢壶，徐门紫砂经典代表作，乃国大师徐汉棠所创，在景舟满瓢的基础上进行改良而得。此件石瓢，为两大实力派陶手联袂演绎，王旭生制壶，吴东元陶刻，并在徐大师的监制下完成，意义、价值非凡。选用汉棠家藏原矿老紫泥全手工精制，古朴高雅，精光内敛。

壶体上小下大，扁矮敦实，斜面过渡自然，壶腹饱满而不鼓胀，下承三棋足，分布均匀，稳实有力。平盖略出口沿，上置桥钮，直流昂扬而不张扬，三角把伸展而不轻浮，沉稳下压，与身筒协调。壶身陶刻出自吴东元之手，正面刻绘竹叶，旁刻“时癸卯之冬板桥意”，反面铭刻“茶熟香温”，落款“半丁镌”，舒朗飘逸，清新俊秀，文人气息浓厚，极具观赏性。

徐曲制、鲍仲梅书刻 平盖石瓢壶(徐汉棠监制)

此件平盖石瓢壶，为作者在祖父徐汉棠大师的监制下，采用家藏自拼紫泥制成，身筒三角构架，透出骨力，底部转折处见骨见肉，既有硬朗洒脱之气概，又有柔和圆融之美感，刚柔并济，协调美观，壶底分布三只棋足，更添活力，平盖略出口沿，其上桥钮立挺中见柔润，暗接直流自然融入壶身，出水爽利，鋬呈倒三角式，与壶身之型互补，流、把对称上扬，气韵合而为一。

壶身由鲍仲梅大师陶刻装饰，正面镌刻“雪瓯碧碗来香风”，落款“乙巳二月”，反面刻绘荷塘景色，两只金鱼遨游于荷叶间，刀法洗练处尽显文人画意。整壶质感细腻而温润，形体精致而优雅，陶刻细腻而具文人风范，是为可赏可玩可用的一件品茗佳器。

鲍玉梅制、曹婉芳刻 石瓢壶

此件为鲍玉梅与母亲曹婉芳（国大师曹婉芬胞妹）合作于90年代初，采用一厂老紫泥精制。截盖和身筒呈一体的三角形，压扁的身筒虚中有实，扁而不塌，下承三丁足支撑壶体，稳实有力。桥钮与盖面，流、鋬与身筒，以及身筒与底面的转折均以弧线过渡，表现出独特的力度与气韵，给人以精气神的同时，又不会过于锐利。

壶身由作者母亲、一厂老艺人曹婉芳陶刻装饰，正面刻“流水足以自怡”，反面刻绘山林景象，为整壶增添几分赏玩趣味。此壶泥料优质，做工精到，陶刻稀有，十分难得，极具收藏价值。

沈龙娣冰片石瓢壶

此件冰片石瓢壶，采用原矿紫砂泥全手工精制而成，造型古朴，以简练流畅的线条勾勒出端庄壶身，底部均匀分布三枚圆润棋足，于古典韵味中暗藏浑厚气度，平盖严丝合扣，桥钮衔接左右，挺拔直流暗接于身筒，三角把如劲弓蓄势，左右协调，整壶气韵贯通。

通身施以徐门经典冰片嵌泥手法装点，难度极高，但效果尤为精绝，不规则的开片纹路错落交织，赭色泥胎为底，黄褐冰纹为饰，对比强烈，似初春冰河渐融时自然绽裂的冰面，冰隙间隐隐透出盎然春意。执壶倾茗，但见精细冰纹与温润紫砂相映成趣，于茶烟袅袅中感悟万物生发之趣，值得藏用品赏。

恽志培点砂石瓢壶

此壶为恽志培选用原矿底槽清，全手工精制而成，泥质细腻，泥色温润淳厚，上手十分舒适。造型简约大方，线条一气呵成，骨肉亭匀，形、神、韵兼备，足显作者扎实功底。

壶面点砂装饰，塑就金砂闪烁、灿若星辰的艺术效果，实为一把赏用俱佳的精工之作，出水爽利，实用性强，易于泡养，值得入手品赏。