半瓢壶也叫曼生壶，以半瓢为器身，流短而直，把成环形。半瓢壶是清代江苏宜兴，制壶名家杨彭年与金石学家、与宜兴相邻的溧阳县知县陈曼生合作的作品，是研究陈曼生造壶的重要资料。

半瓢壶也叫曼生壶，以半瓢为器身，流短而直，把成环形。

曼生半瓢壶是清代江苏宜兴，制壶名家杨彭年与金石学家、与宜兴相邻的溧阳县知县陈曼生合作的作品，是研究陈曼生造壶的重要资料。

曼生半瓢紫砂壶图片

半瓢由来

清代陈曼生所制砂壶。嘉庆二十一年，在宜兴附近的溧阳为官，结识了杨彭年，并对杨氏“一门眷属”的制壶技艺给予鼓励和支持。

更因自己酷嗜砂器，于是在公余之暇，辨别砂质，创制新样，设计多种造型简洁、利于装饰的壶形。

自此，文人壶风大盛，“名士名工，相得益彰”的韵味，将紫砂创作导入另一境界，形象地给予人们视觉上美的享受。

曼生半瓢紫砂壶

在紫砂历史上便出现了“曼生壶”或“曼生铭，彭年制砂壶”等名词，表面看来，镌刻名士和制壶名工“固属两美”。

名壶以名士铭款而闻名，写在壶上的诗文书画依壶而流传，壶随字贵。

曼生壶前后究竟制有多少，这是紫砂茗壶爱好者所关心的。

今传世见有两把镌刻制壶编码的曼生壶，其一现藏香港茶具文物馆，壶铭制“茗壶第一千三百七十九，频迦。

”把下印“彭年”，底印“阿曼陀室”。其二就是此壶，现藏上海博物馆。

曼生半瓢壶

陈曼生制壶将壶底中央钤盖陶人印记的部位盖上自己的印“阿曼陀室”，把制陶人的印章移在壶盖里或壶把下腹部。

杨彭年制壶不用模子，采用捏造法，随手制成，自有天然风致。其作品印有“杨彭年”、“彭年”或其字“二泉”。

在鉴赏杨彭年作品时，应注意区分杨氏与另外三位名字与其相近，同时也对紫砂陶艺作出过贡献的文人作品，如彭年字孔嘉，号龙池山樵、龙池山人。

明正德六年进士。精于书法，与文征明以词名世。

邵二泉工镌壶铭。紫砂陶匠邵景南制作的紫砂壶多由“二泉”刻字。

半瓢壶，流短而直，把成环形，盖上设弧钮，壶身由上而下依次变大，至壶底呈较大接触面，因此器型极为稳健，成为极为稳重的形态。

壶盖、盖钮与腹呈相似的壶型，壶柄略微呈倒耳状，典雅古朴，造型朴掘。

 名作欣赏 

▲陈曼生铭 杨彭年制 曼生半瓢紫砂壶图片

1977年，上海博物馆在金山县收集到一把陈曼生自铭紫砂竹节壶，出土于清代王坫山墓中。壶通高8.8厘米、腹高6.5厘米、腹径12.2厘米、嘴长3厘米、鋬宽3.7厘米。通体紫里透红，以竹段、竹节、竹叶作装饰，壶身稳重挺拔，壶嘴刚直遒劲，灾盖合口严密。壶腹阴刻“单吴生作羊豆用享”篆体八字，署“曼生”楷书款。壶盖内钤阳文篆书“万泉”二字。曼生壶在我国紫砂工艺史上独树一帜。1977年以前未见过出土实物，传世多有赝品，为此，王坫山墓出土的这件曼生壶十分珍贵。

壶身铭文：宜春日强，饮吉。

壶底方印：阿曼陀室。

把梢方印：彭年

另有一壶铭文：曼公督造茗壶，第四千六百十四为羼泉清玩。