曼生钿合

曼生钿合

曼生钿合

“钿合壶”。钿合者,钿盒也,原形取像于镶嵌金花金粟的梳妆用盒,是古代男女定情下聘之物。陈曼生以钿盒之形转意于紫砂壶,无需猜度,应该是“男取悦于女”或“女心慕于男”之说心之器,可谓性情细入真微。

“钿合壶”。钿合者,钿盒也,原形取像于镶嵌金花金粟的梳妆用盒,是古代男女定情下聘之物。陈曼生以钿盒之形转意于紫砂壶,无需猜度,应该是“男取悦于女”或“女心慕于男”之说心之器,可谓性情细入真微。最妙的是钿盒壶,题曰:“钿盒丁宁,改注茶经”。钿盒本来是用来盛装珠宝和首饰的盒子,宋代的瓷器中已有此类器型,明代永宣时期的雕漆盒子也有类似器型,而今制做成了茗壶,因而也就“改注茶经”了。中国艺术研究院高振宇研究员评点曼生钿合壶:“直腹挺刮……轮廓分明,抚之温润如玉”,这些都反映了曼生壶的制作者杨彭年的工艺精制。

曼生细合紫砂壶图片

唐薛能《吴姬十首》曰:“钿合重盛绣结深,昭阳初幸赐同心。君知一夜恩多少,明日宣教放德音”。钿合者,钿盒也,指镶嵌金花金粟之女妆用盒,多少古代男女定情下聘之物。《长恨歌传》:“定情之夕,授金钗钿合以固之”。

曼生钿合壶,是取内堂钿合之形以转形为茶饮之壶。无须猜度,应是取悦于内,抑或别意于情之行造,就是说,《钿合壶》是释情化思之雅器。

自初,钿合之“钿”工艺,是极其复杂与豪费的。温庭筠《归国遥》词:“香玉,翠凤宝钗垂箓簌。钿筐交胜金粟,越罗春水绿”。其中“钿筐交胜金粟”,是指用细金丝盘成外框,裹以宝石,间以焊布金珠粟粒,呈现交胜之华。这种工艺在唐代非常流行。但《旧唐书》记载,到唐代宗宝应二年,曾“禁钿作珠翠等,委所司协加捉搦。”朝廷不是想在民间禁绝宝钿工艺,主要是禁奢。因钿中多把宝石切琢,大量装点各种器物,其风已蔓延到家具和日常器具上。自此“钿合”渐素,到了宋代,以瓷合代之为多,在民间流行开。但称谓仍以“钿合”延之。陈曼生之“钿合壶”,应是取宋式素钿合转之器形。

曼生虽为官场中人,但他首先是文雅学士,性情必细入真微。试想,置春堂兰开之时,执钿合壶以浸春芽上茶,与爱慕倾情人相对共饮,其雅情必在“七碗歌”之上。噫,这正是“茶是张生相思苦,壶是莺莺情裹盈,杯乃红娘传媒谋,品茗品到梦春中”。我等壶友茶人,意钿宝,度曼生,壶里知己清茗,壶外知己缘情,一庭之上有乐,一生之和久久。是得也,更何求?

清杨彭年钿合紫砂壶图片

高:6.5厘米口径:5.2厘米

底钤:『阿曼陀室』

印款壶身铭:『钿合丁宁,改注茶经。笏山』

“曼生壶”除十八式以外,传世品中还有所见“钿合壶”,取实用器皿造壶,形似钿合,由二个扁圆体合成,中置以宽带凹凸线装饰,弥合制作中的斧凿痕迹,又贯通全壶切准题意,构筑甚妙。二变流,耳圈把,平嵌盖,扁钮似壶身缩小微型,形制既统一又有大小对比之变化。壶胎用调砂泥制作,珠玑若丸,妙似螺钿,再经铭刻点题,其味无穷。

“笏山”不知何许人,待考。凭此壶题铭镌刻之功底,不乏是位雅士名流。陈曼生在溧阳为官,当时诗文名流麋集,又结识杨彭年兄妹加工制壶,并以『阿曼陀室』壶底印款相赠,革新紫砂茗壶造型,创制一批新壶式样,简洁、明快、新颖的壶式,一直影响到当代紫砂茗壶的艺术设计制作。

孟勤 曼生细合紫砂壶图片

容量:400cc

泥料:底槽青

底款:『孟勤』盖款:『孟勤』把款:『孟』

钿合壶来自于曼生十八式,取实用器皿造壶,形似钿合,由二个扁圆体合成,中置以宽带凹凸线装饰,清雅明丽,切准题意,构筑甚妙。弯嘴胥出朝天,出水线优美,耳圈把,平嵌盖,扁钮似壶身缩小微型,形制既统一又有大小对比之变化。造型别致细腻,古朴优美,是收藏把玩之上等佳器。

孟勤 钿合提梁紫砂壶图片

容量:280CC

泥料:底槽清

此壶从曼生钿合壶变化而来,变把为提梁,显得清秀可人,高挑精致一弯半嘴出自如,出水畅快,提梁挺拔有力,但选用无棱角过渡,与壶身圆融之态相应和,身桶采用两条凹凸线装饰,壶纽亦是如此,上下呼应,为钿合之鲜明形象。嵌盖紧密,纹丝不动,与壶肩相平,过渡自然,整把壶秀雅宁静,极为优美。

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