“钿合壶”。钿合者，钿盒也，原形取像于镶嵌金花金粟的梳妆用盒，是古代男女定情下聘之物。陈曼生以钿盒之形转意于紫砂壶，无需猜度，应该是“男取悦于女”或“女心慕于男”之说心之器，可谓性情细入真微。

“钿合壶”。钿合者，钿盒也，原形取像于镶嵌金花金粟的梳妆用盒，是古代男女定情下聘之物。陈曼生以钿盒之形转意于紫砂壶，无需猜度，应该是“男取悦于女”或“女心慕于男”之说心之器，可谓性情细入真微。最妙的是钿盒壶，题曰：“钿盒丁宁，改注茶经”。钿盒本来是用来盛装珠宝和首饰的盒子，宋代的瓷器中已有此类器型，明代永宣时期的雕漆盒子也有类似器型，而今制做成了茗壶，因而也就“改注茶经”了。中国艺术研究院高振宇研究员评点曼生钿合壶：“直腹挺刮……轮廓分明，抚之温润如玉”，这些都反映了曼生壶的制作者杨彭年的工艺精制。

曼生细合紫砂壶图片

唐薛能《吴姬十首》曰：“钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。君知一夜恩多少，明日宣教放德音”。钿合者，钿盒也，指镶嵌金花金粟之女妆用盒，多少古代男女定情下聘之物。《长恨歌传》：“定情之夕，授金钗钿合以固之”。

曼生钿合壶，是取内堂钿合之形以转形为茶饮之壶。无须猜度，应是取悦于内，抑或别意于情之行造，就是说，《钿合壶》是释情化思之雅器。

自初，钿合之“钿”工艺，是极其复杂与豪费的。温庭筠《归国遥》词：“香玉，翠凤宝钗垂箓簌。钿筐交胜金粟，越罗春水绿”。其中“钿筐交胜金粟”，是指用细金丝盘成外框，裹以宝石，间以焊布金珠粟粒，呈现交胜之华。这种工艺在唐代非常流行。但《旧唐书》记载，到唐代宗宝应二年，曾“禁钿作珠翠等，委所司协加捉搦。”朝廷不是想在民间禁绝宝钿工艺，主要是禁奢。因钿中多把宝石切琢，大量装点各种器物，其风已蔓延到家具和日常器具上。自此“钿合”渐素，到了宋代，以瓷合代之为多，在民间流行开。但称谓仍以“钿合”延之。陈曼生之“钿合壶”，应是取宋式素钿合转之器形。

曼生虽为官场中人，但他首先是文雅学士，性情必细入真微。试想，置春堂兰开之时，执钿合壶以浸春芽上茶，与爱慕倾情人相对共饮，其雅情必在“七碗歌”之上。噫，这正是“茶是张生相思苦，壶是莺莺情裹盈，杯乃红娘传媒谋，品茗品到梦春中”。我等壶友茶人，意钿宝，度曼生，壶里知己清茗，壶外知己缘情，一庭之上有乐，一生之和久久。是得也，更何求？

清杨彭年钿合紫砂壶图片

高：6.5厘米口径：5.2厘米

底钤：『阿曼陀室』

印款壶身铭：『钿合丁宁，改注茶经。笏山』

“曼生壶”除十八式以外，传世品中还有所见“钿合壶”，取实用器皿造壶，形似钿合，由二个扁圆体合成，中置以宽带凹凸线装饰，弥合制作中的斧凿痕迹，又贯通全壶切准题意，构筑甚妙。二变流，耳圈把，平嵌盖，扁钮似壶身缩小微型，形制既统一又有大小对比之变化。壶胎用调砂泥制作，珠玑若丸，妙似螺钿，再经铭刻点题，其味无穷。

“笏山”不知何许人，待考。凭此壶题铭镌刻之功底，不乏是位雅士名流。陈曼生在溧阳为官，当时诗文名流麋集，又结识杨彭年兄妹加工制壶，并以『阿曼陀室』壶底印款相赠，革新紫砂茗壶造型，创制一批新壶式样，简洁、明快、新颖的壶式，一直影响到当代紫砂茗壶的艺术设计制作。

孟勤 曼生细合紫砂壶图片

容量：400cc

泥料：底槽青

底款：『孟勤』盖款：『孟勤』把款：『孟』

钿合壶来自于曼生十八式，取实用器皿造壶，形似钿合，由二个扁圆体合成，中置以宽带凹凸线装饰，清雅明丽，切准题意，构筑甚妙。弯嘴胥出朝天，出水线优美，耳圈把，平嵌盖，扁钮似壶身缩小微型，形制既统一又有大小对比之变化。造型别致细腻，古朴优美，是收藏把玩之上等佳器。

孟勤 钿合提梁紫砂壶图片

容量：280CC

泥料：底槽清

此壶从曼生钿合壶变化而来，变把为提梁，显得清秀可人，高挑精致一弯半嘴出自如，出水畅快，提梁挺拔有力，但选用无棱角过渡，与壶身圆融之态相应和，身桶采用两条凹凸线装饰，壶纽亦是如此，上下呼应，为钿合之鲜明形象。嵌盖紧密，纹丝不动，与壶肩相平，过渡自然，整把壶秀雅宁静，极为优美。