“入窑一色，出窑万彩”，钧瓷窑变所呈现出来的艺术效果，在釉色、纹路、釉画等多个方面得以呈现。

马未都在《百家讲坛》讲过，他北京古玩城看见一个瓷器，漂亮至极，但是嫌贵没买，但卖家一女的，抱着孩子要他发发善心，所以他就买了。买了以后，他当时拿着几张报纸一裹，就搁在书包里背着，书包是借的，背着到马路边上打车一伸手，那背包带儿从扣里褪出来，“吧嗒”就掉马路牙子上了，摔完他心都碎了。 从那以后，他就长教训了，做这类事都特别小心。用他的话说：“一件东西度过那么长的历史，甭管是二百年还是两千年，对你一个个人来说，都是很长的时间了，如果你稍微不留神，把它伤害了，真是愧

宜兴均陶享有“名陶名器，天下无类”的赞誉。由于其丰沛的文化积淀和艺术含量而得到过皇室宫廷的青睐，尤其是明清时期的均陶，古朴典雅，气韵生动，历来受到人们的珍视。宜兴均陶在明代中叶被称为“宜均”或“欧窑”，是宜兴陶艺中可以与紫砂相媲美的艺术品。明嘉靖时，谷应泰著的《博物要览》云:“均窑，近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者。”许之衡在《饮流斋说瓷》中也言:“欧窑一名宜均，乃明代宜兴人欧子明所制。形式大半仿钧，故曰宜均也。” 到清乾隆、嘉庆年间，烧制宜均最负盛名的是丁山的葛明祥、葛源祥兄弟，人称“葛窑”

钧瓷是宋代五大名窑瓷器之一，汉族传统制瓷工艺中的精品，以独特的窑变艺术著称于世。可谓是宋瓷中的小妖精，“入窑一色，出窑万彩”，很难捉摸。 钧窑明明是属于北方青瓷系统的一支，但和其他清淡含蓄的宋瓷相比，既有高古的典雅，又兼具明清的绚烂，因此无论在高古界，还是明清陶瓷史中，存在感都颇高。 宋元钧窑主要遗址分布图 此福禄瓶釉面呈蓝绿相间的麻点纹。如群山叠翠、或如飞瀑鸣泉，千变万化的窑变之景没有片刻的安静，在不同的观者眼里都会呈现出别样的诗情画

钧瓷艺术品鉴赏自古就有“境由心造”、“境由情生”、“景随人意”、“移步换景”之说，这使得钧瓷欣赏长期以来，没有，也难有一个规范的尺度标准。一般钧瓷鉴赏从造型艺术，装饰艺术……

收藏钧瓷，你需要知道这些！钧瓷，始于唐，盛于宋，至今已有一千三百多年的历史。凭借着独一无二的窑变艺术，被誉为五大名瓷之首。入窑一色，出窑万彩。