掇球壶，是紫砂壶圆器之经典，同莲子大壶，掇只同出一源，掇球壶，形如其名，仿佛多球相连，从上至下，环环相扣，圆的经典美妙。从现代美学角度来考察，掇球壶集比例，气韵，节奏，连贯，对比，平衡，协调，呼应于一身，堪称精美。而历史上众多大师都对掇球壶型有过积极的探索和创造。其中有三款，是掇球壶中的佼佼者，是经典中的经典。

在传统的紫砂作品中，掇球壶制作非常之难，这壶看起来非常简单，就凭借几个球形的堆垒连接而形成了一个整体的美物。

“掇”有拾取、选取、获取之意，也通“缀”即连接之义，因此掇球，实际上就是将选取若干球状体并将其按一定规律，美学法则连接起来，中华民族，我们的祖先虽然数学方面的成就不及希腊，罗马那些人，但在艺术方面的创造绝对是高人一筹的，掇球壶就是其中一例。

 --- 精妙不凡的掇球三变 --- 

在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，陈列着三件“掇球壶”，分别是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“寿珍掇球”。这三件造型有别的“掇球壶”，由紫砂历史上三位名匠所做，代表着三个不同时期的三种风格。

▲ 大亨 掇球紫砂壶图片

大亨掇球是清代制壶大师邵大亨首创，以莲子壶为原型，把壶把把下的耳朵去掉，盖里也变化成双层，这也许是掇，落起来的起因吧。该款紫砂壶壶体硕大圆润，朴实浑厚，壶嘴略短小，曲线优美。壶口较小，壶盖略微隆起呈拱形，其身小于半球，壶扭呈圆球状，壶把舒展奔放，整把壶气韵飘逸，生动大度，整件作品雍容大度，壶风刚正。

大亨本人不畏权贵，不媚俗，心高气傲，后世流传了很多关于他的传说，其中一个说的是，大亨壶在当时就已经重金难求，一日，某权贵家一个丫鬟不小心打碎了一把大亨壶，因为这把壶是主人心爱之物，此丫鬟转眼间就要被下人打死，闻讯的邵大亨二话不说，拿了一竹篮共十多把紫砂壶送到该权贵面前，并且分文未取，救下丫鬟后便扬长而去。可见大亨壶如其人，光明磊落，急人之难。

清▪高熙《茗壶说》载：邵大亨“善于仿古，每专览前人名作，辄心揣手摹，得者珍于璧，其佳处，力追古人，有过之而无不及也。”

▲ 邵友廷 掇球紫砂壶图片

道光至同治年间，与邵大亨同样为宜兴川埠上袁村的邵友廷对大亨掇球进行大胆的艺术处理与再创作。友廷掇球整体继承了大亨掇球雄浑沉稳的特质，不过也进行了一些创新，“友廷掇球”在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，使得冲力之势更为突出，壶身略显扁圆，壶口设计做了放大处理，壶盖则更显半球状，壶钮球形更圆，壶把更显张力，同大亨掇球壶相比，友廷掇球壶更符合“掇球”二字。

从造型的美学角度来看，整体壶形较之“大亨掇球”更显饱满之气，但是依然秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点。

▲ 寿珍 掇球紫砂壶图片

寿珍掇球，因是清末民间的著名紫砂艺人程寿珍所作而得名，程寿珍自号冰心道人，是邵友廷的养子，故得邵友廷之真传，承其家学，形制尚朴素。

寿珍掇球是在大亨掇球和友廷掇球基础上的三次创新。他的掇球壶在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上加以更为精妙的艺术处理：使得壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义。壶身更加饱满圆润，壶口再度扩大。壶盖隆起的尺度相当夸张，呈明显的半球状，壶扭则适度放扁，因此显得张弛有度。壶嘴增加了弯曲的弧度，壶把形成耳朵状的曲线，优美而协调。

掇球壶造型审美效果与壶风气韵发展到精致的当属“寿珍掇球”，可谓是真正达到了精美的效果。

1915年在巴拿马国际赛会上，那些洋人一眼看到程寿珍的《掇球壶》，好像亮起了一盏灯哇！中国人真了不起，简单的球状体经过他们这么一组合，就变成了非常美的器皿！因此一致投票，给以了头等金奖。

▲ 掇球紫砂壶图片

那一年人们奔走相告，祝贺程寿珍的掇球壶获得殊荣，程寿珍兴奋异常在壶底铃上“冰心道人”和“八十三老人“作此茗壶巴拿马和国货品展览会曾得优奖二十四字阳文纂书印款，以此赠送有关人士。

1932年此壶又获芝加哥博览会优秀奖，一把小小掇球壶数次得奖，足见其魅力无穷，也可以看出西方人对中国传统文化的青睐。

 --- 掇球壶的美学之韵 --- 

我们通常认为，对一件紫砂茶壶作品的理解与欣赏，是因人而异的，她与个人的审美习惯有关，有的人喜欢坚挺，有的人喜欢圆润，各有所爱。倘若一件作品能够获得大多数人的认同好评，那肯定在方方面面都于大众审美产生共鸣！

学过美术的朋友都知道，所谓美学，无非就是比例、平衡、气韵、节奏、对比、连贯、协调、呼应这些元素的运用，要在一件作品中能融会贯通，用好这么多艺术元素，确实是不简单。

▲ 形体主体均衡美

▲ 把虚实比例的美

▲ 壶体的黄金分割美

形体的视觉比例匀称总能给人带来好感，这种大头大脑的壶若没有合理的搭配是不可能好看，该壶是利用了黄金分割法将纵、横进行合理配置，让人看了笨中见巧，粗中见妙，具有黄金律关系的壶颈与壶盖座落在具有黄金律标准的形体上合情合理，视觉产生好感是当然的。

▲ 壶口与壶身比例美

壶身与壶口的关系不但影响着整体视觉美感，也影响着使用美感，图中E为壶口直径，E2为壶体直径，两者比例关系近似0.618黄金律比例关系。

 --- 淘壶人馆藏精品掇球壶 --- 

袁国强 掇球紫砂壶图片

此壶为传统的掇球造型，原矿底槽清作胎，泥质细腻温润。该壶利用了黄金分割法，将纵、横进行了合理配置，拙中见巧，给人以良好的视觉观赏性。掇球壶以大、中、小三个球体重叠而成，壶身为大球，壶盖为中球，壶钮为小球，似小球掇于大球之上。弯流壶嘴胥出，端头下压，尽显柔美；壶把由粗到细，对应出势；平盖设计更加稳实，圆滑壶钮与壶体呼应。三个圆球均衡、和谐、匀正，利用点线面的巧妙结合，利用各种线形的有机结合，达到了形体合理，构成了珠圆玉润的精美性。整件作品雍容大度，气韵生动，虽为素器，却无不蕴含着清新脱俗气息。

周志良 六方掇球紫砂壶图片

此款六方掇球壶采用原矿朱泥制作而成，与传统的掇球壶不同，这款六方掇球壶是以六个面拼接制成，化圆为六方，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨，自壶钮至壶底皆作六方，在制作工艺上难度更大，整个壶以六方瓜瓣为造型，上下收敛中间舒展，在简单之中求变化，上下连通一气，可谓构思巧妙，壶嘴为六方弯流，出水爽利，壶把与壶身相对应，整个壶型在原有基础上增加新的创作理念，制作工艺加上对作者技艺的要求更高。

证书“丁酉年（2017年）周志良”，六方掇球一身素气，光滑可鉴，完全用其简练形体来展示内含，而作者也将方与圆的艺术表现得淋漓尽致，方中有圆的美丽在此壶上尽览无遗，本站极力推荐！

储立强 掇球紫砂壶图片

采用了原矿紫泥制作而成，壶容量为380cc，此壶有着浑圆的壶身，半圆的壶盖，圆钮，线条流畅，比例得当，压盖略微浑厚，点线之间见出魅力，子母线口盖温和严密，骨肉亭匀，简练大方，制作颇见功力，弯流嘴胥出，在端头下压，柔美之姿明显，壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅大方。

底款印章『储立强制』，其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，利用各种线形的有机结合，达到形体合理，构成后珠圆玉润的精美性。

惠祖华 掇球紫砂壶图片

此款掇球壶采用原矿老紫泥制作而成，壶容量为280cc，整个壶形似三个球体，壶身、壶盖、壶钮，壶体本身浑厚圆润，线条流畅，比例得当，压盖略微浑厚，点线之间见出魅力，子母线口盖温和严密，骨肉亭匀，简练大方，制作颇见功力，弯流嘴胥出，在端头下压，柔美之姿明显，壶柄略微上抬之后优雅滑落而下，形成一条圆润饱满的弧线，朴雅大方。

刘建平 掇球紫砂壶图片

此《掇球壶》制作于丙申冬月，运用原矿老紫泥作胎，泥料珍贵，泥质极佳。整壶看似造型简单，实则不然，需极佳的审美、壶艺。壶身是一个大球，挺拔俊秀，扛起了壶流与壶把，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状，壶盖呈半球状，钮、盖、身犹如三球重叠。一弯流胥出自然，壶口略收，出水成股；耳把纤细之中富于变化，端握舒适；口盖衔接紧密，倾斜无落帽之忧，气密性极佳。

掇球的要点是“圆”，圆套圆，圆交圆。要做到壶通体线条流畅无死点，而且有张力显出气质，着实不易。作者以深厚的制壶工艺将掇球壶的美感贴切的展现了出来，线条的精致简化放大了其张力空间，少了无堆砌附会，倒更显得内敛淳朴。整壶雍容大度，气韵生动，观之可与心交游。