掇球壶，传统壶式，紫砂经典圆器之一。“掇”有拾取、选取、获取之意，也通“缀”，即连接之意，因此掇球，实际上就是将选取若干球状体并将其按一定规律，美学法则连接起来。

大亨掇球、友廷掇球、寿珍掇球三种造型有别的掇球壶式，乃是邵大亨、邵友廷、程寿珍这三位紫砂历史上的名匠所作，代表了三个不同时期的三种不同风格。

1.大亨掇球壶

大亨掇球壶由清代嘉庆、道光年间的川埠上袁村的制壶名手邵大亨创作。

邵大亨是继陈鸣远以后的一代制壶大家，其制壶在清代已被珍若拱璧，深受嗜茶者和藏家珍爱，有“一壶千金，几不可得”之誉。邵大亨的紫砂作品以浑朴见长，形体多简洁庄重，气度不凡。

大亨壶清代高熙在《茗壶说·赠邵大亨君》中记载“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之无不及也”，紫砂泰斗顾景舟大师也曾称赞“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。

邵大亨之大亨掇球，壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状，为整体设计增添一份独特的雅致。壶嘴短小前冲，曲线优美，壶把自由舒展，飘逸放达，展现出自由不拘的风格。

邵大亨心高气傲，不畏权贵，不媚俗，其个性特点也体现在作品中。据传，一个权贵家的丫环因摔碎权贵家的大亨壶而被责打，邵大亨为了救人不惜送出十几把大亨壶。要知道，当时他的壶千金难求一把，然邵大亨救下人后分文未取，扬长而去。大亨掇球，壶如其人，明月清风，昂扬挺拔。

大亨掇球壶以其雍容大度、气韵生动的艺术特点而闻名，被视为传世之作，受到收藏家和艺术品鉴赏者的喜爱。

许兵 掇球壶

徐莉 大亨掇球壶

2.友廷掇球壶

友廷掇球壶是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作。

邵友廷成名于邵大亨之后，是近代制壶名家程寿珍的养父。他精于壶艺，尤其擅于制作矮蛋包壶、掇球壶等圆素器，作品大多工整规矩、风格朴雅，邵大亨曾评价他的壶“润而弥坚，熟而不俗”。

邵友廷之友廷掇球，在继承了大亨掇球壶身势雄气沉特点的同时，进行了大胆的艺术处理与再创作。壶身与壶盖的连接部被拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，更加突出冲力之势。壶口设计放大，壶盖抬高成三分之一的半球状，壶钮球形更圆，与大亨掇球相比，整体设计更为贴近“掇球”之名。

友廷掇球壶被认为是对大亨掇球的再创造和再发展，它在大亨掇球与寿珍掇球之间起到承上启下的历史作用，展现了不同时期紫砂壶风格的演变和发展。

3.寿珍掇球壶

寿珍掇球壶是清末至民国年间宜兴著名紫砂艺人程寿珍所作。

程寿珍，又名陈寿珍，号冰心道人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，技艺纯熟，擅长制形体简练的壶式，作品粗犷中有韵味。

程寿珍的众多作品中，所制的掇球壶最负盛名，他在大亨掇球与友廷掇球的基础上更大胆地三度创新，壶身更圆更丰满；壶口再放宽，壶颈再度拉高更显精神充沛；壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个耳朵形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。从某种意义上来说，掇球壶在程寿珍手中才达到了真正的名副其实，呈现出完美的审美效果。

寿珍掇球壶在民国初年曾参加美国巴拿马国际赛会，这件工艺精湛、形态优美、有着浓郁中华民族文化气息的作品，在赛会上荣获唯一的“特别优等奖”。这样的成就为中华民族的工艺在国际上赢得了认可，为当时的工艺美术增光添彩。

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