壶盖与壶口的结合方式，是决定紫砂壶整体气韵、密封性和工艺精度的关键所在。根据其结构特点与外观形态，主要可分为压盖、嵌盖、截盖、罩盖四大类。

1.压盖

壶盖覆压于壶口之上，盖沿与口沿在视觉上形成上下、内外的呼应关系，故亦称“克盖”。“克”字精准表达了壶盖覆盖、制服壶口的态势，强调其居高临下的位置感。这种盖式要求盖与口结合必须严密、精准、通转顺畅。若壶盖外径稍大于壶口外径，则形象地称为“天压地”。

压盖又可细分为三种样式：

（1）海盖[海子盖]

海盖紫砂壶(顾景舟寿星壶)

盖面中部向壶内凹陷。其下的壶口边缘通常设计有一圈凸起的“唇”作为支撑点，既稳定壶盖又形成视觉层次。

（2）虚盖

虚盖紫砂壶(许兵制 掇球壶)

盖面中部向外鼓凸隆起。同样，其下的壶口也需有凸起的“唇”来支撑盖的边缘。

（3）平盖

平盖紫砂壶(蒋超达制 祥瑞壶)

盖面为完全平整的平板状。其下的壶口没有凸起的“唇”，而是依靠壶身“颈”部的上沿作为支撑面。

平盖的盖沿边缘棱角分明，线条硬朗，称为“方线”。海盖与虚盖的盖沿边缘处理圆润柔和，无明显棱角，称为“圆线”。

2.嵌盖

嵌盖紫砂壶(佘海平制 圆珠壶)

壶盖整体嵌入壶口之内，壶口边缘高于盖面或与之相平，俗称“地包天”。这种盖式常见于“矮井栏”、“一粒珠”、“鱼化龙”等壶型。虽然可随壶身形制变化为圆、方、树桩或异形，但基本可归为两大类：

（1）平嵌盖

平嵌盖紫砂壶(潘子龙制 梅桩壶)

盖面与壶口完全处于同一水平面。制作工艺要求极高，壶盖与壶口通常在同一块泥料上规划并切割出来，确保两者烧成收缩一致。成品口盖间隙极小，达到“纸发之隙”（仅容纸张或发丝通过）的精密程度，是工艺精度的体现。

（2）虚嵌盖

虚嵌盖紫砂壶(尹灵通制 喜丰壶)

盖面高于壶口，呈现为弧形、穹顶状或其他立体造型，整体形态规整雅致。壶口部分常施以装饰线处理，结构变化丰富，有单口（简单直口）、漂口（口沿外翻）、雌雄片口（壶口与盖沿有凹凸配合的阶梯状结构）等。

虚嵌盖根据盖面凹凸方向又可分为凹嵌盖与凸嵌盖。凹嵌盖，盖面中心微凹，如“橄榄”壶；凸嵌盖，盖面中心鼓起，如“鱼罩”壶。

凸嵌盖紫砂壶(徐聪制 一节竹段壶)

3.截盖

截盖紫砂壶(恽志培制 梨形壶)

盖与壶身仿佛是壶体整体（尤其指壶体上部的轮廓线）被一刀横向截断而成。分开制作的壶盖与壶口，合盖后不仅要尺寸严丝合缝，两者的外轮廓线必须重新组合成一条完整、流畅、无断点的线条。

经典壶型如“秦权”、“梨式”、“倒把西施”。其精髓在于盖面轮廓与壶身表面轮廓线的无缝衔接。

截盖有“克截”和“嵌截”之分：

（1）克截盖

克截盖紫砂壶(范建中制 三色荷花壶)

多用于高身筒壶型，壶盖与壶身共同构成陡峭、直立的高筒形态。壶盖不仅要在结合处与壶身完美吻合，其自身形态更是维持壶体整体轮廓不可或缺的部分。

其工艺难点在于：盖边通常设计得如刃口般薄而锋利，在高温烧成过程中泥料收缩难以精确预判。

收缩稍小，盖会大于口，无法吻合；收缩稍大，盖会小于口，不吻合；若强行吻合，过小的盖可能导致壶口撑裂，或烧成后壶盖卡死无法开启。

（2）嵌截盖

嵌截盖紫砂壶(范萍制 上合桃壶)

多用于较圆润的矮身筒壶型，同样要求盖身结合完美且共同构成整体轮廓。

其盖边处理相对敦实厚重，外观上类似嵌盖，但盖面既非平板（平嵌）也非鼓凸（虚嵌），而是严格延续壶身的弧线曲面，与壶身处于同一连贯的曲线之上。

4.罩盖

罩盖紫砂壶(赵曦鹏制 祝寿壶)

这是一种相对少见的盖式。其特点在于壶盖合上后，盖沿紧密贴合并覆盖在壶颈外侧的沿口上，仿佛将壶颈“罩”住。这种结构通常用于一些特定造型的紫砂壶，壶颈部位较为突出或需要特殊装饰效果。