觚棱壶“方中寓圆,圆中见方”，是紫砂壶方圆交融造型的代表之一，它是仿古代觚棱设计的。

此壶形俯视呈四方形，侧面看又有覆斗状，但又不是直棱角的覆斗，像两条斜边向外弯曲的梯形。这样的上下变化全依靠自壶盖延伸下来的四条弧线的连贯与过渡，非制壶高手不能为。

▲1916年宝庆款、吴昌硕刻 觚棱紫砂壶图片

觚棱，有两种器物，都称“觚棱”，一是古代建筑上的名称，一般指宫阙上转角处的瓦脊。

东汉史学家、文学家班固在其《西都赋》中，以“设璧门之凤阙，上觚棱而栖金爵”描写长安。王观国《学林·觚角》中“所谓觚棱者，屋角瓦脊成角棱瓣之形。故谓觚棱”。

▲瓦脊

二是古酒器，后又演变为用于祭祀、陪葬的礼器。

据邓实《明清各名家砂壶形拓》中《阿曼陀室制砂壶》称：“觚，为古酒器，容酒一升。形方，四面有棱，今世传尚多，唯方者少而圆者多”。

▲商后期(公元前14世纪--前11世纪)青铜方觚

中国社会科学院考古研究所藏

早在明代，制壶名家李仲芳就制作过觚棱壶，以后经过历代名家的传承与演变，觚棱壶成为经典的壶型之一，尤其是成为曼生十八式的经典壶型。

李仲芳，紫砂名手李茂林长子，时大彬门徒，且“为高足第一”。

▲明李仲芳觚棱紫砂壶图片[香港茶具文物馆藏品]

美国芝加哥艺术馆藏有一把曼生觚棱壶，高7.4厘米，长14.3厘米。

壶身一面刻“觚棱”；另一面为曼生幕友郭祥伯所刻铭文“棱可模，觚不觚，取其精，意遗其粗。祥伯铭”。把梢有彭年印，壶底钤阿曼陀室印。

▲曼生觚棱紫砂壶图片[美国芝加哥艺术馆藏]

觚棱壶方圆之间展现无穷的魅力，有的制壶者侧重方，则整把壶的筋骨感强，多一份傲然与挺峻，如曼生觚棱壶；有的制壶者侧重圆，则整把壶圆融感强，多一份圆通之意，如黄玉麟觚棱壶。

▲清嘉庆杨彭年制、陈曼生及杨彭年刻 觚棱紫砂壶

此壶于2015年拍卖会上以356万元高价成交

▲清黄玉麟制、吴昌硕刻 诗文觚棱紫砂壶

觚棱壶，方圆演绎变化之间，传达了儒家的处世哲学：

应智圆行方，外圆内方，绵里藏针，而不要锋芒毕露，凡事和而不同，求同存异，取精遗粗。

有将“觚棱”壶写成“弧菱”、“弧棱”或“觚菱”者，都是不准确的。

▲吴云根觚棱紫砂壶图片

吴云根把传统的觚棱壶形由握把改为提梁，圆润的壶体与直角提梁所营造的空间，构成了实与虚、圆与方的对比效果，使茗壶更具浓郁的古色古香韵味。

▲吴云根觚棱提梁紫砂壶

 --- 淘壶人馆藏精品觚棱壶 --- 

何卫枫制 觚棱壶

此件觚棱壶，选用原矿段泥全手工制作而成，成色金黄微褐，且胎质中砂粒细密，流露出古朴拙重的味道。壶身呈收口四方形，底部四面分别开犴门足，整体上敛下宽，四角修圆，过渡和顺畅达。

方口无唇，穹盖压合严密，桥梁钮内孔圆融，外呈三瓣弧形，极富特色。曲流似圆而方，棱方把趁势挺立，左右对应，搭配甚妙。整壶器型布局合理，线条稳健流畅，营造出圆与方的对比，望之有棱，抚而无锋，更具古色古香之韵致。

袁辉制 觚棱壶

此孤棱壶为袁老师全手工精制，采用原矿底槽清为胎，造型设计上与常见孤棱壶不同，线条秀美，更显古雅，更有厉上清弟子曹亚男老师书刻装饰，文人气息浓厚。此壶整体以“方圆结合”为主题，身筒呈浑方形，边角修圆线，方圆相融，浑朴大气。

高口颈，壶盖上塑以圆桥钮，与方盖形成方圆对比。流与把皆为四方，但亦是方中有圆，暗合紫砂造型“方不一式，圆不一相”的本质。壶身由曹亚男老师陶刻装饰，正面刻“坐饮荷花二三朵”，反面刻绘残荷图。整器方圆结合，书画相应，气韵协调统一，值得品赏把玩。

徐鸣浩制 觚棱壶

此件孤菱壶以原矿紫泥调砂，全手工精制而成，壶表质感强烈。器身形若方斗，将四条侧棱圆化处理，方而圆浑，由下至上渐敛，延伸为直颈方口，弧线过渡平滑。

盎盖与壶口密合，桥钮设计独特，内孔圆，外呈三瓣弧形，壶底平整，假圈足留出四个犴门，三弯流，圆耳把，棱线清晰利落。整器方中寓圆，刚柔互济，素面无饰，以别致的形体设计展现紫砂之韵味。

汤玮制 觚棱壶

此件弧棱壶，以原矿紫泥为胎，泥色紫润，砂粒明晰，胎骨坚致。弧棱壶造型古朴内秀，方中寓圆，在方圆过渡之间展现着无穷的魅力。此壶型全手工制作成型，难度颇高，壶体四面拼接成型，而边角修圆，底宽肩窄，形成上收之势。盖面穹隆，上塑拱桥钮，简雅大方。

方圆结合的流与把，既有方器之坚毅之形，又具圆器柔和圆润之韵。整器方中寓圆，圆中见方，着实奇特，藏用俱佳也。