明代万历年间，制壶艺人名家辈出，除大名鼎鼎的三大妙手之外，还有时门弟子欧正春、邵文金、邵文银、蒋时英、陈俊卿、沈君盛、陈信卿、陈光甫、陈子畦等，还有所谓别派艺人邵盖、周后溪、邵二荪三家，以及陈用卿、陈仲美、沈君用、周季山、陈和之、闵鲁生、陈辰、徐次京

项圣思、惠孟臣等著名艺人。他们争奇斗巧，借用历代陶器和青铜器、玉器的造型、纹饰，制作了许多超越前人的茗壶精品。他们的作品间有流传，都为收藏爱好者所宝重和爱惜。

明代紫砂壶：欧正春 菊瓣壶

欧正春，又称欧子明，明万历年间宜兴陶人，也就是宜兴欧窑的创始人。制作、塑造花卉景物形象，式度精妍，玲珑精巧，浑朴而妍态。作品有壶、盆、盂、盘、洗和佛像等，尤以洗类居多。由于他对宜均彩釉贡献甚大，故中国著名的“欧窑”由此而得名。欧窑制品称“宜均”，是仿宋代哥窑纹片、仿官窑、钧窑釉色，以紫砂泥作胎，器表施均釉的陶器，列为“阳羡名陶”之一。

邵文金，又名亨祥，仿造时大彬“汉方”，独具特技。

明代紫砂壶：邵亨裕 圆珠壶

邵文银，又名亨裕，邵文金胞弟，制作文巧，饶有时门风格。

邵盖，制壶工巧，与大彬同时而自树规模，其署款用印章，篆书字法与亨祥、亨裕相类，说明诸邵氏应同属一家，世有“邵家壶”之称。

蒋时英，初字伯敷，曾被陈继儒延到家制壶，并为其改伯敷为伯荂，还为时英撰写壶铭。他的壶艺作品“坚致不俗”。相传蒋时英的作品中，有一些是当时文人、著名收藏家项墨林所设计定式并刻有他的书画，称为“天籁阁壶”，更为名贵。

明代紫砂壶：陈信卿 圆角方壶

陈信卿，仿时大彬、李仲芳诸壶器，颇能乱真。传器有圆角方壶，壶底镌“翠竹轩信卿”款。

除时门弟子、别派艺人之外，明天启以后的紫砂艺人也不乏名手，这些后起之秀的作品，有的“气格高古，韵致清绝”，有的“重镂叠刻，巧夺天工”，给紫砂茗壶的灿烂盛期，增添了许多光彩。

明代紫砂壶：陈用卿 金钱如意纹壶

在别派后辈诸家中，以陈用卿的声誉最高，他是与蒋时英技艺相当而又同时著名于壶艺界的名家。

陈用卿行三，富有劳动人民刚强耿直的气质，曾因得罪衙吏官绅，一度致陷狱中。文献上说他“负力尚义，尝挂吏议在缧中”。当时很多人不了解他，因此称呼他为“陈三呆子”。陈用卿善制大壶，式尚工致，丰满自然。所造莲子、汤婆、钵盂、圆珠等式样，不用规矩准绳而自然圆正妍饰。款仿钟太傅帖意，落墨拙而用刀工。吴梅鼎《阳羡茗壶赋》评论陈用卿壶艺，以浑成醇厚称之。其艺术水平仅次于时大彬。

明代紫砂壶：陈仲美 盉形壶

陈仲美，江西婺源人，原是景德镇的制壶名手，工仿古窑器，后慕名到宜兴改业紫砂陶。他的作品，别具一格，所制茗壶，都摹状花果，并缀以草虫为其特色。茗壶之外，他又制作过许多文房雅玩，如香盒、花盆、狻猊炉、辟邪、镇纸、鹦鹉杯等陈设物品，都极精工，“重镂叠刻，细极鬼工”，大大开拓了紫砂陶的制作范围。陈仲美实际上是一位雕塑能手，他把瓷雕与紫砂壶艺相结合，其作品匠心独运，不仅施展了瓷雕的绝技，在紫砂壶上附加陶刻艺术的美学要素，重锼精琢，为之增华；而且又擅长塑造，曾塑紫砂“观音大士像”，庄严慈悯，神彩焕生，把紫砂工艺向塑造艺术推进，为紫砂陶增添了新的光辉和华彩。

可惜的是，这位“智兼龙眠、道子”的艺术家，竟“心思殚竭，以夭天年”。吴梅鼎称其壶“巧穷毫发”，周高起将他的作品列为“神品”。传器有束竹柴圆壶，款署“万历癸丑陈仲美作”楷书刻款；盉形壶，壶底有“陈仲美”楷书刻款。

明代紫砂壶：沈君用 梨式壶

继陈仲美而起的另一名手是沈君用，名士良。所制茗壶式色，上承欧正春一派，又近陈仲美风格。作品多浮雕，玲珑透剔，形象逼真；而且善于调配壶土，“色象天错”，烧成器皿，有“金石同坚”之美。其制品造型，“不务正方圆，而榫缝不苟丝发”。他未成年时即初露才华，就以艺术精湛离奇而著称，因此时人称他为“沈多梳”。多梳，就是童年垂髫，还没有束发成年的意思。

但他在艺术成就刚开始成长的阶段，因用脑过度，不幸过早去世。据文献记载，“巧殚厥心，以甲申（万历二十年，1584年）四日天。”《阳羡茗壶系》称仲美、君用所制茗壶砂器为神品，并对于这两位艺人英年早逝，深感惋惜。

明代紫砂壶：沈子澈 葵花棱壶

沈子澈，明崇祯年间桐乡人。善制茗壶、文具，与时大彬齐名。所制茗壶典雅浑朴，巧夺天工。《阳羡名陶录》称“子澈实明季一名手也。”《桃溪客话》云：“子澈胜国名手，至其品类，则有龙蛋、印方、云罍、螭觯、汉瓶、僧帽、提梁卣、苦节君、扇面方、芦席方、诰宝、圆珠、美人肩、西施乳、束腹荾花、平肩莲子、合菊……蝉翼、柄云、索耳、蕃象鼻、沙鱼皮、天鸡、篆饵、海桑、香合、鹦鹉杯、葵花、茶洗、仿古花尊、棋花炉、十锦杯等，大都炫奇争胜，各有擅长，始举其十一耳。”可见子澈制作，善仿友泉，其壶式也多相类同。

明代紫砂杯：项圣思 桃杯

项圣思，虽不见史载，但技艺精湛，以书法篆刻见长，为明末清初时候的巧匠。传世精品紫砂桃杯（现藏于南京博物院），杯呈朱砂紫色，劈半桃为杯，枝作把手，枝叶缠蔓，桃叶脉胳毕现，精巧玲珑，技艺独绝。这是宜兴紫砂器中极为少见的珍品。

明代名士项墨林，国子生。家资富饶，储藏书画之丰，甲于江南，因薰习既久，书画自通，且能诗，著有《牧豕集》。项氏爱紫砂茗壶成癖，乃江南之大收藏家，所藏海内珍异，多精品，时人以为富埒于清秘。曾藏晋孙登天籁琴，故其所居曰“天籁阁”。

明代紫砂壶：陈辰 提梁答欢壶

时大彬刻壶之后的又一高手陈辰，字共之。工书法、篆刻，力度相宜，镌刻壶款，是深于九法者，当时制壶家多请他刻款，誉为“陶家之中书君”，可见倾倒备至矣。据明人周高起云：紫砂壶的款识，时大彬早期多请书家落墨，然后自以竹刀画之，或用印记，至陈辰则不然，每迳以刀代笔成字，纵横无不如意，结体取法《黄庭经》，气象恬淡，不失晋韵，他人不能效颦也，而鉴赏家亦常据此甄别。陈辰的传世作品有调砂长方扁壶，原系清初大书家王时敏之爱物，传世已久，而今为海上唐云所藏。

紫砂壶艺与文人雅士的结合并向艺术化发展，在万历时期也得到进一步深化。一批著名文人士大夫“争向宜兴定制文玩茶具”如华亭（今上海松江） 陈继儒、董其昌，太仓赵宦光、长洲（今江苏苏州）顾元庆、常熟陈煌图、上海潘允端、嘉兴项墨林(子京)、江西新城邓汉等，或者延请名家到家里制壶，使紫砂茗壶积淀了更多的文化内涵和文人气息。可以说万历年间是紫砂茗壶史上第一个鼎盛时期。