紫砂茗壶以完善的功能美、主体造型的视觉美而深受人们喜爱，其关键在于附件与主体的配置，壶口、壶盖的配置，壶流的形制式样，底足结构的处理，壶钮(的子)的大小比例，壶把端握舒适程度等。
因此，合理的结构，完美无缺的艺术效果，才能构成紫砂茗壶的特殊造型语言，使其百看不厌。
紫砂壶结构
一、壶钮
壶钮，亦称“的子”，为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有画龙点睛作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。
（1）球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。
球形钮[储俊伟 小宫灯壶]
（2）桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。
桥形钮[许伟军 线圆壶]
（3）瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶，造形生动。
瓜柄钮[范萍 瓜瓞绵绵壶]
（4）动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。
动物肖形(螭龙衔尾)钮[鲍廷博 圣鼓壶]
（5）树桩形钮：取植物或果瓜的形态捏塑而成，如梅桩、竹根、葡萄等。
树桩形钮[蒋力 岁寒三友壶]
（6）花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。
盖钮一体[储亦斌 熊猫壶]
二、壶流
紫砂茗壶的壶流，又称“壶嘴”，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界限的称“明接”，无明显界限、胥出自然的称“暗接”。如汉扁壶把、壶嘴与壶身的肩线、侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。
壶流为注茗而设置，出水通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与壶流壁厚薄、光滑，壶体孔眼、壶流眼，壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可以分为：一弯流、二弯流、三弯流、直流和鸭嘴流。
（1）一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理。
一弯流[鲍璟 茄段壶]
（2）二弯流：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。
二弯流[史宝林 远香壶]
（3）三弯流：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。
三弯流[徐聪 笑樱壶]
（4）直流：形制简洁，出水畅通，明接和暗接处理都有。
直流[朱俊杰 子冶石瓢壶]
（5）鸭嘴流： 源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
鸭嘴流[周桂珍 僧帽壶]
上述一弯流、二弯流、三弯流式仅指其基本形，依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹，亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。
而壶体孔眼在明代多为独孔，清代中后期为多孔(网孔)，有三孔、七孔、九孔等，七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔，其孔要求排列整齐，与流嘴对正，并依据流嘴形制而设置。
独孔&网孔&球形孔
三、壶把
壶把为便于握持而设，置于壶肩至壶腹下端，与壶流位置对称、均势。具体可分端把、横把、提梁三大类。
（1）端把：亦称“圈把”，其使用方便，变化丰富。把、口、嘴三点呈水平、对称。垂直形式安置，具端庄、安定的效果。
端把[邵顺生 无垢壶]
（2）横把：源于砂锅之柄，以圆筒形壶居多。
横把[徐达明 唐羽壶]
（3）提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑器都有，变化丰富。
提梁[鲍仲梅 镶银黛珠提梁壶]
四、壶盖
紫砂壶以其里外都不施釉的特点，壶盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、防尘、保温的要求和作用。壶盖的主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。
（1）压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶接，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。
压盖[顾占明 掇只壶]
（2）嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。
嵌盖[汪寅仙、姚志源 映山红壶]
（3）截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖样式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。
截盖[陈岩 智权壶]
五、壶底
壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底、加底（足圈）、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。
（1）一捺底：紫砂茗壶烧成因无釉，故无烧成粘钵之虑，制作省工省时，用一捺底处理圆器造型干净利索，简练灵巧。
一捺底[方霏霏 怀虚壶]
（2）加底：在壶身成型时加一道足圈，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”。加底、脚圈 应视主体造型而设置，用复子和勒子工具加工处理，亦有借鉴花盆底足处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”作扁梯形托榫足等。
加底[佘海平 线韵壶]
梯形托榫足[赵祥 方樽壶]
（3）钉足：源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气。型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器则为四支钉足，从实践使用而言，钉足不宜太高。
钉足[何叶 圆鼎壶]