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朱泥之美——老壶重器带你领略朱泥的温度

2020-03-31

原矿朱泥,胎骨坚硬而沉实,色泽朱红略泛桔光,温润透明质感之佳,它红而不娇、细腻之感令许多爱壶者痴迷忘怀;大器无法烧成,小品烧成后穀皱纹隐现,颇具古代朱泥风华。 

其烧成后的色泽多有这样几种:红中略带黄、红中略带紫、黄中略带红,各种色彩效果的呈现与烧制温度有很大的关系。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。 

由于朱泥的泥性甚娇与其他矿泥有着不同特点,成型工艺难度亦高,故在制作上也具有很特殊的要求。原因主要是二个方面:一是朱泥料细度高,黏性差;二是收缩率大而导致变形大,朱壶从泥料制作到成品的全过程中损失比例较大。朱泥由生坯至烧成,收缩率高达30%至40%,一般成品良率约仅七成。

朱泥作胎非常考验制陶艺人的手上功夫。一般未接触过朱泥紫砂的制壶者常常会感到很棘手,即便是制壶老手对朱泥也是要有很长一段时间的磨合才行。无论是从材料还是时间上都需要制壶者付出一定的代价。

明万历 蒋觐侯 朱泥六角壶

此壶泥料精心调配,为朱红撒金,泥质中掺有黄金点状之砂,如浩瀚星海,色彩丰富,赏心悦目。壶身是六片镶接而成,盖亦六边,流把钮方中寓圆,整壶线条均匀,棱角分明,线条硬朗,张弛有度,于从容和谐中将紫砂方器的阳刚之美诠释得淋漓尽致。

造型似六角冰花,有几何之美,对称之韵,“六”寓意吉祥,又为易数,变化万千,包罗万象。

整器浑然天成,不事修饰,如谦谦君子,刚毅正气之中又有温润之感,俯仰之间,坦荡从容。

清乾隆 大清乾隆年制款朱泥御制万寿壶

此件朱泥万寿壶便是乾隆时期的一件印花工艺制品。先在木板上雕刻阴纹,再将湿泥片覆于板上压印,形成带有阳纹的泥片,之后镶接成型。如此精细的寿字,印制镶接极为繁复。

此壶呈高虚扁式,朱泥作胎精制而成,泥质细密温润,触手有感。壶腹部、足部及盖面边缘加饰以回纹。整体给人以雍容华贵之感,可窥清代盛世之一斑。

民国  朱泥倒梨壶

此壶采用朱泥作胎,泥质质地细腻,触手生温,壶表外类红玉,光芒内敛,视觉触感极佳。壶身造型圆润丰满,呈现出匀称丰腴的宝相。一弯流细长有力,于壶身之上,拔势而出。圈把曲折有度,富有力感。截盖上穹,上镶一粒朱钮,与壶身精美的结合在一起。整体点、线、面处理圆融流畅,淳朴古雅。壶身虽小,但以矮圈足支起使得全器显得气度不凡。

顾景舟 朱泥合欢壶

此壶为紫砂泰斗,一代宗师顾景舟早年之作。以朱泥作胎,造型精美,之作精细。合欢壶为传统器型,但顾老在传统之上稍作改动,流仿若纤纤玉指,柔韧有力,使得此壶焕然一新,器物虽小,但精气神十足,舒展大方。握于手中确有“紫玉金砂”之感。

王寅春 朱泥梅花周盘壶

此梅花周盘壶是“紫砂七老”之一的王寅春代表作之一线条挺括清晰,口盖准缝严密,既继承传统又能突破传统的束缚,带有王氏强烈的个性,料是最难成型的朱泥壶,型是技法要求最高的筋囊器,每个部分利落干净,无可挑剔,均显示出相当高的技艺。

惠祥云 朱泥梅花周盘壶(0422100)

该壶砂泥质地细腻,陶制精美。壶呈扁圆形,坡颈平口。六条清晰的筋纹将壶身均匀等分,流把纽皆以筋纹装饰,压盖沿线条与壶身吻合严密。

朱可心 朱泥云龙壶

云龙壶基于鱼化龙壶造型,由嵌盖化为压盖,龙尾把改为飞把,原有旋转云水纹变为云彩纹,注以壶艺新的境界。壶呈紫红色,壶身浮雕流动的彩云,塑作两条巨龙在云层间翻腾,神态矫健,变幻无穷,其中有一龙钻出了壶盖,龙头能伸能缩,犹如穿行在云海之中。从云端下垂的龙尾构成了完整的壶把。此壶以打身筒法制作,捏塑浮雕,布局匀衡,是气韵贯通、形象生动的成功之作,既有新意,又实用美观。

鲍正兰  朱泥莲子

朱泥莲子壶,鲍正兰老师采用原矿朱泥抟制,形制秀雅,张弛有度,其流、把线条流畅,过渡如行云流水,整壶气韵充沛,古朴敦厚。

朱泥色泽澄红,温润染人,精严而不板滞,通体潇洒流丽,气孔圆正。

惠祥云款朱泥水平壶

作品以简练的线条构成淳朴凝重的形体,深厚且具神韵,虚实和谐,拿握舒适,线条柔和,使整体造型更加雄浑肃穆;壶身通体饱满大气,清雅素洁;直流修长型壶嘴以明接手法与壶身相连,环型壶把与壶嘴相对称协调,增加整体的协调美,壶盖设计又增强了壶的层次感,而这些给此壶塑造了一个好的形象;素净的器型,细腻的材质,加上精美的工艺,此乃爱壶者不可错过的佳作。

此壶泥质细腻,色泽朱红欲滴,为名贵的老朱泥烧制而成,线条清晰流畅,工艺一丝不苟。

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