传炉壶，这一源于古代青铜器的传统器形，在紫砂艺术史上几经沉浮，尤以清末民初为鼎盛时期。而在传炉壶的发展脉络中，顾景舟大师于民国时期创作的“自怡轩”款传炉壶，堪称是这一器形演变的艺术巅峰，完美诠释了“方中寓圆，圆中寓方”的东方美学精髓。
传炉壶造型
顾景舟传炉壶，选用颗粒感丰富纯净底槽清泥料为胎，窑火淬炼后呈现出内敛而深沉的色泽，恰似一位历经沧桑的智者，表面平静却内涵丰富。
壶体呈四方造型，鼓腹饱满如蓄势待发的弓弦，棱角处却巧妙淡化处理，形成刚柔相济的视觉效果。这种方与圆的辩证统一，不仅是造型艺术的至高境界，更是中国传统哲学中“天圆地方”宇宙观的物质化呈现。
顾景舟传炉壶造型
细节之处更见匠心：三弯流胥自然胥出，线条紧凑而不失优雅；正耳式壶鋬挺括有力，与流形成完美呼应；压盖式壶盖与壶口密合无间，四面通转毫无滞碍；柱础状壶纽稳重大方，暗含根基稳固之寓意。尤为精妙的是底部暗接的四乳丁足，呈倒锥形设计，既传承了青铜器的古朴韵味，又为整体造型增添了轻盈之感。
顾景舟传炉壶
壶身装饰由陶刻名家岩如（蒋永西）操刀，一面镌刻“功存悦志”四字隶书，出自宋代吴淑《茶赋》，刀法纯熟，蝉头燕尾间尽显古雅笔意；另一面刻以古代钱币布图案，为作品平添几分金石韵味。这些装饰元素与壶体相得益彰，共同构建出一个完整的文化符号系统。
顾景舟“自怡轩”印款
据顾景舟大师的释印记载，“自怡轩”为其1938至1942年间所用底款之一，正值他在上海标准陶瓷公司担任模型技师时期。这一阶段的顾老，正处于艺术风格的成熟期，既深谙传统技艺精髓，又勇于突破创新。
此件传炉壶正是这一艺术探索期的杰出代表，既保留了传统传炉壶的器形特征，又在细节处理上展现出独特的个人风格，尤其是那更为饱满的鼓腹设计，使得整器在静态中蕴含着动态张力，仿佛随时可能迸发出惊人的生命力。
顾景舟传炉壶
从工艺角度看，传炉壶历来被视为紫砂器型中的“难度之王”，因其方中带圆的特殊结构，对成型技艺要求极高。顾老此作却举重若轻，所有线面转折均处理得流畅自然，方不见棱，圆不显软，充分展现了一代宗师对泥性的深刻理解与掌控能力。壶嘴部位的处理尤为精妙，三弯流紧凑而不局促，出水爽利，堪称实用性与艺术性的完美结合。
顾景舟传炉壶
此壶所体现的不仅是精湛的工艺，更是一种文化态度与人生哲学。“方”象征着原则与底线，“圆”代表着变通与包容，二者的和谐统一正是中国传统处世智慧的生动体现。当我们凝视这件作品时，仿佛能感受到顾老通过泥土传达的艺术哲思——在坚守传统内核的同时，不忘创新表达；在追求形式美感之际，更重精神内涵。
