茅庵山、团山地段过去出大量的段泥类，后来因为团山的段泥最为出名，也有称段泥为团泥，茅庵山是蕴藏降坡泥类最丰富的地段。20世纪70年代，茅庵山被推平，建立了丁蜀镇水泥厂。茅庵山的降坡泥类与团山的段泥类紧靠在一起，因此将降坡泥类也一直统称为段泥类。

黄龙山降坡泥蕴藏状况

降坡泥原矿

降坡泥类的发现，是在20世纪80年代，自此才对它的材质特点有了一个新的认识，降坡泥类属于黄石石英岩层中的夹脂泥，以粉质状为多见，油脂很足，色彩多，呈红、黄、黑、紫、青、绿、白等，或五彩共生，降坡泥类的品种很丰富。成陶后砂粒肌理丰盛，五彩砂粒天然共融凝聚，如鱼子状，过去称降坡泥类为鱼子泥。

降坡泥紫砂壶：佘海平制 无极壶

直到1990年建立陶都路，将整个山体平改坡，在黄石石英岩层中发现了丰富的降坡泥类，也是在这个时期将茅庵山地段的降坡泥类基本采尽，现在这个降坡泥类的矿区，已经建立黄龙山遗址公园，而黄龙山其他地段不产降坡泥类，因此显得此地的降坡泥类弥足珍贵。

降坡泥紫砂壶：钱一清制 汲泉壶

降坡泥类矿色色彩丰富，原矿呈红、黄、紫、黑、青、绿、白等，制陶烧成后见肌理砂色灿若披锦，橙红、降黄、降紫为多见，单元矿种多。在温度控制下变化更层出不穷，在今天的各色搭配调制下，降坡泥类更是丰富多彩，其实降坡泥类的砂色古代就早有记载，周高起在《阳羡茗壶系》中记录的泥色，海棠红、冷金黄、水碧、淡墨、沉香水等，都是指降坡泥类所带来的砂色变异。

降坡泥紫砂壶：方霏霏制 渡壶

到20世纪90年代在茅庵山发现的坡泥类品种就更多了。其中特别是降坡红、青红降坡泥、三色降坡泥、降坡白、降坡黑、桐绿降坡泥等，这些降坡泥类颜色，成陶烧制后见白砂星星，如银砂闪点，宛若朱韵，是降坡类中更稀有的矿料。

降坡泥紫砂壶：范萍制 五福壶

追溯到明代，最典型的供春壶，它的材质也是属于降坡泥类，我们矿工口相传称它为桃花泥，又叫桃花夹，原矿以奶白色为主，里面夹少量红泥，泥性较硬，制陶烧成的色泽呈现桃花色，乳白色中泛红韵，这是珍贵的降坡泥类品种。在过去日本收集的很多盆器中，都能见到用桃花泥制作的盆器。

降坡泥紫砂壶：赵志轩制 小匏瓜壶

桃花泥蕴藏位置就是明代称为茅庵山的地段，过去开采如果找到矿脉的露头就很容易找到矿，原因是降坡泥类是在石英岩层的浅表层，当时开采的桃花泥，都是给白宕鲍家大窑户用于制作盆器，由鲍家销往日本，到20世纪初桃花泥基本开采殆尽，如今所称的白红降坡共生矿，已经濒临绝迹。

降坡泥紫砂壶：仲从飞制 莲花僧帽壶

今天的陶工有幸在茅庵山地段，再次获得桃花泥，如今称为降坡泥类，制陶烧成后，将降坡泥类的各种砂色发挥到淋漓尽致，这是当代人的幸运。同时在茅庵山地段发现如此众多的降坡泥类的砂色，将降坡泥类列入单独一个材质门类，进行挖掘研究，传承创新。

降坡泥紫砂壶：史宝林制 隐元壶

随着现代化练泥设施的不断完善，泥料目数已经完全标准化。现代也采用古代技法练泥，降坡泥类的泥质、泥性、可塑性、砂性、黏性、柔性都比较适合制壶，容易成型，而且砂色丰富，受到了当代紫砂艺人的青睐。

降坡泥紫砂壶：黄开合制 宫灯壶

降坡泥类色彩丰富，由于石英含量高，并经历黄龙山石英岩层几亿年的挤压，原矿表面油脂光滑，含铁量为中性，含铝量高于其他紫泥类，矿石采上地面后，经热晒雨淋极易碎裂成颗粒状，质地比较坚硬。

降坡泥紫砂壶：曲峰制 竹香壶

降坡泥类黏性恰到好处，熟泥制坯不粘手，砂性重，但成型稳定性好。降坡泥类的可塑性指数达到21.70%，与紫泥类的黏结力是同步标准，烧成后抗折硬度为25.40%，与段泥类材质的硬度同步，降坡泥类制坯收缩为5.5%左右，烧成后的收缩率在8%~10%，与紫泥类的收缩力差不多，降坡泥类的吸水率达到4.8%~8.10%。温度越高胎面越致密，吸水力与段泥类基本一致，较容易泡养出包浆，它比一般的段泥类玉润度要高。

降坡泥紫砂壶：胡海菲制 石瓢壶

降坡泥类是黄龙山恩赐给宜兴的紫砂珍稀材质，代代相传。黄龙山其他的所有紫砂陶矿品种，都没有像降坡泥类那么丰富的。降坡泥类分降黄、降红、降紫几大色系，为黄龙出五色土最名贵的矿土，它是段泥大类中的精英，紫砂的砂色由于降坡泥类的降临而锦上添花，尽善尽美。