范大生(1874-1942年)，字绳武，号承甫，世居丁蜀镇西望圩村。他靠粗识文字，师从名声卓著的紫砂艺人范鼎甫。

范大生勤奋好学，刻苦钻研技艺，常年五更入寝，黎明即起，积多年功夫，制壶技艺日益精深，由此大生壶名噪一时，人们竞相争购。

民国初年，蜀山创办了利用陶器公司，聘范大生、俞国良为技师。民国5年(1916年)，范大生又受江苏省立第五中学校长童斐(字伯章，晚晴举人、著名教育家)之聘，任陶业教师7年。这时，范大生的技艺益发精湛，尔后又为吴德盛陶器店和上海铁画轩陶器公司制壶。范大生的茶壶曾参加1915年巴拿马国际赛会和1932年的芝加哥博览会。

大生壶中的传世之作有合菱壶、鱼化龙壶、合梅壶、一捆竹壶、竹古壶、掇球壶、梅茶树桩壶、四方隐角竹顶壶、六方竹顶壶等。

范大生父亲叫范生大，盖印“大生”，底印“大生”。儿子承甫、锦甫，皆从父学艺。范氏家庭三代艺人在紫砂壶上均用一个“大生”印款，沿用数十年，留下为数不少的“大生”作品，其造型浑朴有致，色泽匀称，均为紫砂陶珍品。

范大生代表作赏析

1.三友壶

选上等紫泥为胎，形似圆珠，雍容大度。壶鋬作枝干状，在壶一面延伸出一遒劲之松枝，蜿蜒盘曲，另一面生发出数簇竹叶，器表大片留白，尤显洁净秀美。壶流饰一圈竹节，壶把状若枝干，壶盖上有一梅花枝，枝干盘曲之处即为壶钮，平添意趣，数朵梅花或开或合，似傲立于冬雪之中。松竹经冬不凋，梅则迎寒开放，象征高尚之气节，此壶集合松竹梅之岁寒三友，文人气息浓厚。

清末民国时期，以原矿老紫泥制成，泥质温润，能看出明显的年代感，古味浓郁。范大生之壶，在当时就已备受追捧，“大生壶”名噪一时。此壶保存至今，仍十分完好，是为可遇不可求的珍品好壶。

2.四方隐角竹顶壶

壶身方中寓圆，刻隐角竹节纹，饱满圆湛，底、肩、口、盖，呈塔叠砌，端庄稳重，有节奏之美。立面筋线，自下而上贯通，与嘴、把沟通而浑成一体。嘴粗，饰四条竹纹线，把亦方中带圆，刚劲有力，竹节纹与壶身统一。盖为四方隐角，纹线渐消失于盖顶。口盖为母子线可转换吻合，贴切紧密，盖内钤“大生”名款。四方柱桥梁竹节为钮，旁塑对称的几片竹叶，一番高风亮节之风油然而生，气韵俱到，实为民国初年之佳作。

此四方隐角竹顶壶为大生一生突出的代表作。其式样在传统的竹顶壶造型上添加筋纹变化，并对各个部位进行加工提炼，渐趋完善，制技亦精细纯熟。壶上镌刻铭文“扫雪开松径，疏泉遇竹林”，为陶刻名家陈少亭书刻。

3.合菱壶

此合菱壶为“范家壶”最成功之作，是紫砂筋纹器的典范。圆身，立面菱形，上下对称，交错相映，通体呈曲线之美，令人赏心悦目。纵线分割为六个等分菱花瓣，壶身腰部以菱花波线分割，似平静起伏的水浪，产生动感，不同凡响。

壶盖上置一壶钮，相互置换吻合贴切，盖内钤“大生”印款。上饰四组菱线，与壶身上下对接，根根线条，毫厘不差。壶把由方菱线构成，简朴大方又便于提壶使用。在壶内也有棱纹筋线，显示手工制作筋纹器之妙。整壶比例恰当，线条清晰，造型典雅，实为匠心独运之杰作。

4.雪桃壶

雪桃壶系仿照黄玉麟的款式，用细红棕泥制作，色泽润亮朴雅。盖内钤“大生”阴文楷书方章，壶上铭刻“方川子，玉川子，君子之交淡必此。利用刻”。壶身似葫芦光润，口有一凹线，为嵌盖式，三弯嘴，长圆把上有一飞扣与嘴相均衡。钮为该壶重心，精雕细刻一桃五叶，十分匀称贴切，深受时人喜爱。

二十世纪初，上海出现不少专营紫砂商家，利用陶器公司招揽宜兴等地名工名手制陶，并组织紫砂作品参与世界性的赛会，屡屡获奖，振兴了紫砂名声。1904年至1924年，利用公司改为利永公司，范大生所制雪桃壶正处在这个时期，各款名器、名店，创出紫砂名牌。