顾景舟（1915-1996），宜兴川埠人，一代紫砂宗师，中国工艺美术大师。本名景洲，别称曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，自号壶叟、老萍。1915年生于川埠上袁村陶艺世家。18岁从祖母学艺，20余岁即在业界崭露头角，跻身名手之列，后至上海从事仿古紫砂制作，临摹陈鸣远等明清大家作品，眼界与技艺都得到大幅提升。1954年积极参与汤渡陶业生产合作社紫砂生产工厂的组建筹划工作。1983年担任“紫砂研究所”所长，培育许多紫砂英才。

顾景舟具有较深的文学艺术素养，熟悉陶艺工艺学，对紫砂历史的研究、传器的鉴赏与断代有独到之处，并发表多篇论著。善创新仿古，技巧精湛，取材甚广，所制之器脱俗朴雅，仪态纷呈，器形雄健严谨，线条流畅和谐，散发浓郁的东方艺术特色，作品被国内外收藏家和博物馆争相收藏。顾景舟的壶艺成就极高，被海内外艺术界誉为“壶艺泰斗”。

1934年，父亲顾炳荣邀储铭赴其家当客师，顾景舟从旁学习创作洋桶壶。顾老的洋桶古朴大方，典雅素淡，线面挺刮，气度饱满，肩线、口线、脚线均称湿润，口盖严密无隙，流圆浑有势，饱满得体。洋桶也是顾老教导徒弟的一款作品，他曾教导徒弟，壶如其人，做洋桶壶时的身桶一定要挺直，不能软塌，如做人行事一般皆要正直。

四十年代末期顾景舟常往来宜兴、上海之间，经铁画轩主人戴相明介绍认识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生等著名书画篆刻家，令顾景舟的创作思想与艺术格调多了不同视野的养分。1948年，顾景舟他精心制作了五把大石瓢壶，吴湖帆在五把壶坯上题诗两句，四把壶上各画“风动疏竹”，第五把则由江寒汀题孤雀寒梅。五把石瓢壶烧成后，顾景舟自留一把，其余四把分赠江寒汀、吴湖帆、唐云、戴相明。

顾景舟大师与高庄教授联袂创作，在长达三个月的反复修改摸索，撷取众长之后，提璧壶于焉问世。当年共制三件，此后的二十余年间，顾景舟又多次制作、修改壶器造型，是顾老毕生倾力最多的经典之作。提璧壶为紫砂光素器中的巅峰作品，是当代紫砂名壶之一。提璧壶不仅体现顾景舟大师精湛的壶艺，而且融合了高庄教授所设计的风格、神韵，达到高境界的合作，体现出现代紫砂壶艺的材质美、工艺美、形式美、功能美、意境美的全能佳作。

六方雪华壶，又名雪花壶，是顾景舟创作于上世纪70年代，壶体呈六方，形似六角形雪花，轻盈洁净，取瑞雪兆丰年之意。顾大师举轻若重，就是要用这雪花之轻，来表现乾坤之重。《六方雪华壶》以线的粗细和面的宽窄展现了紫砂工艺泥片镶接的艺术魅力。制作规整，方中不失圆融，圆融中秉持端正，端执舒适，出水流畅，使用欣赏俱佳。

鹧鸪提梁是顾老在陪伴妻子在上海看病时所作，在当时的情境下顾老创制此壶也是表达了自己内心的情绪，哀伤与凄然尽于此壶。鹧鸪提梁壶直线与弧线交错运用，转折处明快流利。提梁及盖的造型设计突出，形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图，充分掌握雕塑与空间关系的美学概念。

顾景舟一生所用之印章，数量之多无出其右，他尤其喜用文人式的闲章表达他的创作心境和个人生活状况。可以说，将闲章运用于紫砂艺术，顾景舟是集大成者。

通观顾景舟紫砂作品的用印，有其为商号制壶专用的斋堂印款，有记录其作品的名号印款，也有表达创作心境和个人生活状况的文人式的闲章。

顾景舟毕生把传统文化放在了高于制壶的首要地位，各种诗词古文和历史典籍从不释手，晚年还每天坚持手书行楷数页，数十年如一日的不懈坚持。

顾景舟视紫砂为生命，承前启后，融古铸今，一改清初以来紫砂壶纤细繁琐、堆砌繁华之气，几十年如一日读书学习，博闻强识，知古鉴今，有深厚的学养。顾景舟在长期的制壶实践中，对诸多壶品的制作，摸索出了一整套的“尺寸”。