顾景舟做壶60余年，心摹手追明代、清代、民国诸名家，有过之而无不及，每器必精心构撰，出手皆成华章，形成了雄健而严谨、流畅而规矩、古朴而典雅、工精而秀丽的艺术风格，被誉为壶艺泰斗、一代宗师。他视紫砂为生命，承前启后，融古铸今，一改清初以来紫砂壶纤细繁琐、堆砌繁华之气，追求壶体线条的流畅舒展，权衡比例的协调秀美，注重造型的简朴大方，在20世纪40年代就有“寸壶竟有斗米贵”的声誉。
1988年4月，顾景舟被授予“中国工艺美术大师”称号。顾景舟不仅壶艺精湛，几十年如一日读书学习，博闻强识，有深厚的学养，且知古鉴今，著书立说，编著并出版《宜兴紫砂珍赏》一书，发表数十篇学术文章。 顾景舟以其广博的学识，高超的技艺，在大陆、台湾、香港、日本、韩国等地区和工艺美术界享有极高的声誉；他培育了一批又一批出色的紫砂技艺人才，其中有徐汉棠、周桂珍、高海庚、吴群祥、李昌鸿、沈蘧华等人，可谓桃李满紫园。
— 少年时光（10-20年代）顾景舟简介—
1915年10月18日，顾景舟出生于江苏省宜兴市丁蜀镇上袁村。其父亲为顾炳荣，祖上为山西人，曾经做过山西巡抚，原本有兄弟姐妹八人，后来因为战乱和疾病等原因先后夺取了五个孩子的生命，顾景舟从排行老二变成了家里的老大。
1920年，进入宜兴县第六高等小学堂（清末为东坡高等小学堂，民国时称东坡小学，现在的东坡书院）学习，由锦洲改名为景洲，当时吕梅笙任校长，学习课程除“四书”“五经”外，还有英文、日文、数学、中外历史、地理、体育、音乐等。
1928年，因家境困顿，无法入中学继续深造，在跟随吕梅笙校长攻读古文三年后，所以顾景舟的古文功底比较深厚。给自己书房取名：墨缘斋。
— 顾景舟简介-仿古时期（30-40年代）—
1932年，辍学在家的顾景舟随祖母邵氏学习制壶工艺，始用印墨缘斋、墨缘斋意堂制、景记。
1933年下半年，顾炳荣为顾景舟的前途着想，先後恳请陶刻名手陈少亭、书法家潘稚亮收徒传艺，未成。顾炳荣又恳请制壶名家程寿珍收顾景舟为徒，又未成。
1934年，顾炳荣接到上海铁画轩的大宗紫砂生意，储铭（又名腊根，号大匠巨人，亦号龙溪山人。制洋桶茶壶独绝，时称“洋桶大王”）应顾景舟的父亲顾炳荣之邀，赴其家当客师，制壶兼传授顾景舟壶艺，如洋桶壶、掇球、如意仿鼓等。顾景舟从旁学习，壶艺受储铭影响。至顾景舟会独立做茶壶，即用艺名“曼晞陶艺”之印款。
顾景舟的洋桶壶在蜀山窑厂露面，受到了徐祖纯、华荫堂等人的肯定和推荐。跻身壶艺名手之列。在铁画轩的一批水平壶上开始使用印章“自怡轩”。
1936年，顾景舟被聘请至上海古董商郞玉书之“郎氏艺苑”店里，专事仿古制陶，其间临摹过陈鸣远、邵大亨等明清壶艺大家的作品，与当时在上海的十多位紫砂高手竞争，眼界得到提高，技艺突飞猛进。
在临摹与仿制中，他的技艺趋向精湛和系统，紫砂光素之圆形、方形以及仿自然形的花货类、陶刻等都有涉及。对于砂壶各家流派风格以及印款和陶刻、鉴赏的眼力也有了很大的提高。当时他所仿制的制品，有的甚至已经超过了原作的水准，有些后来辗转流入故宫博物院和南京博物院等馆所，直到他几十年后为博物院做鉴定时才又与自己的作品重逢。这段时期开始用印“武陵逸人”。
1938年，因抗日战争全面爆发，市面一片萧条，郎氏壶艺无法经营，所聘人员被遣散回乡，顾景舟也回到了宜兴。不幸染上天花，死里逃生，脸上却留下了疤痕，平生第一次爱情夭折，自此养成越挫越奋的性格，壶艺日渐精到老成。
1942年，顾景舟赴上海标准陶瓷公司任雕塑室技师，工作是翻制模具。当时他月薪100大洋，这是非常高的薪水，足以养活父母和两个弟弟。顾景舟仍制壶不辍，自我欣赏陶醉，有时兴起，在壶身镌铭短诗茶话、格言家事，并署号“自怡轩主人”。有闲章“得一日闲我为福”（仿文彭）、“足吾所好玩而老焉”（仿邓石如）。
但是好景不长，这家公司因贩卖日货等事受到大家的抵制，顾景舟于年底回到家乡。在抗战时期，到处是民不聊生的景象，哪里有闲钱和闲心来买茶壶呢，生活的艰辛使他飘泊不定，终日为生计而劳作，人生如浮萍，在风雨中飘摇，像浮萍似地四处飘泊又体弱多病，瘦骨嶙峋，故用“瘦萍”为艺名。可见当时的心境。
在多灾多难的岁月，在艰苦生活的磨练中，顾景舟逐渐成熟，他把飘泊不定，走南闯北，闯荡江湖自喻为云游四方的侠客，并以“老萍”取代“瘦萍”。
1945年，结识壶艺高手裴石民。为生活所迫，与同村壶手搭档制作水平壶，用印“自怡轩”。
1946年，由徐祖纯牵线，为农民银行座谈会做纪念品仿古壶，完成订单的100把外，又多做10把，共计110把。底款为顾景舟方印和闲章“足吾所好玩而老焉”。
1947年，借得邵大亨“龙头一捆竹”壶，在家中反复琢磨，整整三年。以邵大亨为坐标，把做文化茶器，作为自己终生追求。
1948年，往返于上海和宜兴之间，与戴相明、唐云友好。改名景舟，自喻为艺海一舟。精心制作五把石瓢壶，吴湖帆、江寒汀等沪上书画家为之书画。除自留一把，其余四把慨赠戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆。
— 顾景舟简介-技术辅导（50-70年代）—
1951年，因为有在标准陶瓷公司工作的经历，由同辈顾浩元介绍，他去上海天原化工厂应聘(德国人创办)，考试和试工均合格，但是体检时却查出得了肺结核病，只得回家休养。
1952年，顾景舟回到家乡静养，戒烟、种花、养鱼和制壶。更关注于紫砂技艺和历史文化的研究，他经常看书(由于晚上在蚊帐中看书，电灯常年亮着，蚊帐被等熏成黄旧颜色，这一习惯保持到晚年)研究陶瓷工艺和化工方面的科学知识。为探究紫砂工艺发展的历史和文化脉络，多次抄写明清陶瓷著作《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》，仔细咀嚼体会紫砂历史文脉。期间创作莲蓬摆件等，重做仿古壶，对仿古壶进行改良，具有自己面貌。病愈后收了平生第一个弟子徐汉棠，悉心教导。
1954年，顾景舟响应政府号召，积极参与宜兴县汤渡陶业生产合作社蜀山紫砂工场组建筹划工作，任合作社生产理事委员兼技术辅导员。创作《如意云纹三足鼎壶》等。
1955年10月，蜀山紫砂工场升格为陶业生产合作社，并设立“紫砂工艺班”，招收第一批艺徒，顾景舟任生产理事委员兼技术辅导员，负责紫砂工艺班的招生和技术辅导，与朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、蒋蓉并称“紫砂七老艺人”。李昌鸿、高海庚、沈蘧华、束凤英等人师从顾景舟学艺。
这段时间，紫砂行业受到国家的重视，顾景舟在行业里受到尊敬，可以培养紫砂的接班人，因此，他的精神状态是非常好的。他在教技术时非常严肃，甚至苛刻，大家都有点怕他。但是，休息时却很放松，还会教弟子高海庚、李昌鸿唱几句京戏，说说笑话，大家都称他为“顾辅导”，一直到他去世，全紫砂厂的职工(已有一千多人)仍然这样称呼。他既传授技术知识，又关心日常生活，这一段时光中的顾景舟，用“啜墨看茶”闲章，表述闲适和愉悦的心情。
1956年，陶业生产合作社改为宜兴紫砂工艺厂，顾景舟与带队来厂实习的中央工艺美术学院高庄教授结为知交，两人合作设计《提璧壶》，由顾景舟制作。同年，顾景舟被国家授予工艺行业最高荣誉“工艺人”称号，被江苏省人民政府授予“技术辅导”称号。
1958年，当时的紫砂工艺厂卷入盲目机械化中，推广“灌浆紫砂壶”，顾景舟为保住手工制法提出反对意见而被批判，他被从手工车间调到机械车间去操作车床轱辘。顾景舟在委屈中并没有消极对待，他仍然去认真完成工作，在一次车床作业中，不慎被一只轱辘击中头部，血流如注，送医院救治。“灌浆紫砂壶”在广交会收到冷遇，宣告失败。这一年，紫砂厂成立技术研究室，顾景舟任副主任。收周桂珍为徒。
1959年，顾景舟任紫砂技术研究室副主任，负责全厂的技术工作。为开发紫砂销路，他带头搞技术革新，与高海庚等人创制上釉啤酒杯，设计高档花盆等生活实用品，屡屡得奖。还参加了北京人民大会堂江苏厅的布置工作，设计了一批大型的餐具及高档花盆。
1960年，应茶叶专家张志澄之邀，制作紫砂茶叶揉碾盘，好用耐磨，获得成功。专事产品设计和打样，改进紫砂专用工具。带领徒弟遍访北京、上海、广州、苏州等地博物馆，寻觅珍品并鉴定，并带领技术人员到景德镇、龙泉等陶瓷产区考察。他钻研与硅酸盐相关的资料和书籍，对紫砂的选矿、原料制备、技艺加工、烧成等诸多环节进行深入研究。
1963年，紫砂工艺厂成立紫砂研究室，成员有顾景舟、徐汉棠、沈蘧华、高海庚等。带领高海庚、徐秀棠、李昌鸿等人，遍访北京、南京、广州、苏州、杭州等地博物馆，鉴宝品珍。
1964年，虚岁五十的顾景舟与徐义宝女士结婚。为完成外贸订货，顾景舟向周尊严、潘持平、顾绍培等人传授大件花盆的制作技艺，紫砂花盆型、工艺达到极高水准。创作“紫砂丰收酒具”，朱泥红艳若火，寓意丰收年景红红火火。
1966年，特殊时期开始，因为“伪保长”问题顾景舟被下令靠边，之后还是获得制壶的权利，用印“中国宜兴”和“宜兴人”。
1969年，蜀山南街一老宅拆建，从墙壁夹层发现一把缺盖的邵大亨“掇只壶”，壶身气度非凡，顾景舟向老宅主人借壶，之后，顾景舟多次想为此壶配盖，未遂。对古人传器，顾景舟给出三个等级的评价：精品、神品、逸品。习书法不掇。
1972年，顾景舟创作雪华壶、提璧茶具，并做石瓢壶、中石瓢壶。
1973年，手抄清代吴骞的《阳羡名陶续录》，受召令制作国礼作品。
1974年，创作《上新桥壶》，改良《提璧茶具》，为唐云所藏梅调鼎镌刻《汉铎壶》《笠翁壶》配壶盖。
1975年，制作《小寿星壶》，多次参加宜兴地区古窑址发掘研究工作，对蠡墅村羊角山宋代紫砂窑遗址进行考证。
1976年，顾景舟对蠡墅羊角山宋代紫砂窑遗址进行了认真细致的考证，为紫砂陶的起源提供了实物证明。这些经历让他在紫砂陶的历史沿革、名人传记、古陶鉴定等方面积累了大量的第一手资料。通过系统的研究整理，顾景舟先后发表数十万字有关紫砂陶艺的论文，有关紫砂的书刊都聘其为艺术顾问。
1977年，创作花器咏梅茶具，他的梅花，理与趣，相得益彰。就气质而言，倾其一生读书的品性、逸情、人格融入，文静中自有凛然，风骨铮铮，却又有妩媚的面影在。
1978年，养子顾燮之与吴菊芬结婚，葛陶中、徐维明、李慧芳进入紫砂厂研究室下属顾景舟工作室学艺，研究室有徐汉棠、沈蘧华、吴群祥等。
1979年，改进《提璧茶具》。韩美林访问宜兴，和顾景舟一见如故，长夜深谈，成为挚友，上海科教电影制片厂导演章以谦拟拍电影《紫砂陶》，顾景舟担任艺术顾问，并设计片头的《板桥提梁壶》由葛陶中制作，谭泉海装饰。香港实业家收藏家罗桂祥来宜兴与顾景舟商议定购作品，并提议仿制历史名作。为复制紫砂历史名作做好铺垫工作。
— 顾景舟简介-弘扬紫砂文化（80-90年代）—
1980年，在顾景舟的支持及参与下，紫砂工艺厂专门建立了“紫砂特艺班”。按香港著名收藏家罗桂样先生的供样，带领汪寅仙、周桂珍等中青年技艺人员复制历代名作，任总辅导，撰写讲义，传授技艺，陆续创作了矮僧帽壶、汉铎壶、圆钟壶、矮井栏壶、乳鼎壶等，奠定了紫砂技术水平跃上新台阶的基础，为整个紫砂事业的繁荣与发展写下了光辉灿烂的一页。孙女出生，取名心瑜。接待日本著名书法家青山杉雨一行。
1981年，顾景舟受邀率领徐秀棠、高海庚首次赴港参加香港第六届亚洲艺术节，“紫砂特艺班”的这批作品大展紫砂陶艺雄风。为香港茶具博物馆两百多件藏品作鉴定，并开办紫砂陶艺讲座。
1982年9月，高海庚厂长带领紫砂工艺厂举办北京端门紫砂工艺厂的紫砂精品展，顾景舟担任技术总监，引发紫砂热潮。为故宫所藏七百余件紫砂器作鉴定，高海庚、潘持平随行，发现故宫所藏的陈鸣远款《龙头鸡首壶》为自己早年上海仿古时作品。与高海庚一起拜访冯其庸。
1983年，顾景舟带其夫人徐义宝来上海求医。寄宿于淮海宗学，心情悲苦，创作了两把“鹧鸪提梁壶”和三把“小供春壶”。全国首届工艺美术家（大师）评选，拒绝向省里某权贵送壶，放弃评选权利。
1984年，夫人徐义宝去世，数月后，顾景舟七十寿辰，此后用印“景舟七十后作”“壶叟”“老萍”。人至将老，名利淡泊，制壶不息，追求不止，所制之器，已达到出神入化之至高境界。几乎无可挑剔，无瑕可击。年纪已老，技艺愈高，取名“壶叟”，是对自己所追求的紫砂光货素器一派裸胎艺术的肯定和骄傲，也是对自己独特的灵秀艺术风格的肯定和骄傲。
1985年，他亲自设计指导一批紫砂精品，参加全国性的展评活动，促使“方圆牌”高级紫砂茶具被国家评定为“金质奖”。应香港锦锋公司之邀，率蒋蓉、汪寅仙、吕尧臣、周桂珍、李碧芳等赴港参展。最得意的弟子高海庚突发心脏病英年早逝，让古稀之年的他觉得人生坎坷，艺途多舛。
1986年，与唐云、亚明等书画家时有合作。紫砂工艺二厂举办首届紫砂散文节，顾景舟与高晓声、陆文夫、林非、郭风等作家们公话紫砂。为紫砂征文结集出版书籍题写书名《紫砂春秋》。
1987年，与韩美林合作《此乐提梁壶》。修改《提壁壶》设计，做《玉璧盖提梁壶》，为故宫博物院鉴定紫砂器。
1988年4月，与韩美林合作《雨露天星壶》，与范曾合作《扁仿鼓壶》，范曾书画，顾景舟亲自镌刻。轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号。工作室留葛陶中一人，保健医生赵江华受顾景舟业余指导。
1989年，应香港锦峰公司的邀请，第三次访问香港。做高僧帽壶、如意仿鼓壶、此乐壶，并题写装饰金文释文“不圆而圆 不方而方 智欲其圆 行欲其方”。与书画家交流，接待刘海粟、谢稚柳、程十发、李可染、黄养辉、韩美林、陆一飞、亚明、白雪石、曹简楼、钱君匋等书画大家。与亚明、魏紫熙合作“井栏壶”，亚明在壶底镌刻文字，对顾景舟壶艺给与高度评价。
1990年，担任朱屺瞻先生百岁寿诞纪念壶活动艺术顾问并题词，与范曾合作“仿古壶”，修复“报春壶”。
1991年，为家乡中小学教育捐款20万元，创立“顾景舟教育奖励基金会”。主编《宜兴紫砂珍赏》一书，副主编为徐秀棠和李昌鸿，对宜兴古窑址进行实地考察。此书由香港三联书店出版，为紫砂历史上第一本紫砂艺人自己编写的专著，至今畅销。
1992年，制作《鹧鸪壶》（韩美林书）《福寿夙慧壶》（刘海粟书画），亲自镌刻。接待日本工艺协会创始人加藤达美和日本陶艺家高桥弘。家中接待宜兴同乡、画家吴冠中，相互探讨艺术。在宜兴第三届陶艺节紫砂国际文化研讨会上，他发表了《紫砂陶史概论》。
1993年，顾景舟作为“宜兴陶瓷艺术作品展览会”代表团成员首次访问台湾，高虚扁壶和双圈壶，参加了此次展览。为期10天的宜兴陶瓷作品展出，轰动了宝岛。从政界要员，到财团大亨，从文化中人，到平民百姓，都纷纷赶到宏德文化中心，去欣赏陶瓷精品，观看操作表演，盛况空前。制作高虚扁壶和双圈壶，为子冶石瓢配盖。始用印“生于乙卯”。
1994年，将一把放置15年的“板桥提梁壶”上镌刻王安石和苏轼名句，赠徒弟葛陶中。邮电部发行四枚紫砂邮票，3枚为古代时大彬、陈鸣远、邵大亨的宝器，现代的为顾景舟和高庄合作的《提壁壶》。
1995年，被聘为江苏省文史研究馆馆员。8月，美国旧金山亚洲艺术馆谢瑞华女士访问宜兴，与相关中文大学文物馆黎淑仪女士登门拜访顾景舟，谢女士问起当年仿古生涯，顾景舟坦言这是一段不光彩的历史，当年是仿古，仍不失艺术水准，也有创造。
1996年6月3日下午4时，因肺气肿导致肺功能衰竭，病逝于宜兴第一人民医院。享年81岁。6月7日上午10时，宜兴一千余人为一代宗师送行。