冯其庸谈顾景舟的制壶艺术

冯其庸除在传统文化和《红楼梦》的研究上有诸多贡献外，冯其庸先生对于各类艺术一直有着兴趣，如他与紫砂壶艺名家顾景舟半个世纪的交情也为人称道。据说，顾景舟多次欲赠亲手制作的紫砂壶作为朋友之谊，但冯其庸一再婉谢，并说，“顾老啊，拿你的壶，就像夺命，我于心不忍。”《澎湃新闻·艺术评论》以冯其庸《记陶壶名家顾景舟》一文重温两人的至交情谊。

去年（1981）我到美国讲学，参观旧金山博物馆时，看到展品中有两件中国江苏宜兴的陶壶，其中一件标明是明代名手时大彬制的。我拍了照片回来，经宜兴紫砂壶的老工艺师、著名的制壶名手、紫砂壶的鉴定专家顾景舟同志看后，指出它是赝品，他说时大彬很少做这种菊花形的壶。一件赝品尚且被陈列在旧金山的博物馆里，可见紫砂壶是如何地被人珍视了。

这种驰名中外、享有盛誉的艺术珍品紫砂陶历史悠久。根据对古窑址的发掘，可追溯到北宋中叶，距今已有千年。制壶的能手，自明清以来，名家辈出，代不乏人。明代最著名的有供春、时大彬、李仲芳、徐友泉等；到了清代，又有陈鸣远、项圣思、杨彭年、陈曼生、邵大亨等名手。他们制作的茗壶，在今日已经成为稀世之珍，为收藏家所宝藏。

顾景舟大师正在创作提璧壶

我与顾景舟同志相识已经十多年了，他在紫砂工艺上的成就是卓越的，在国内和国际上早已享有盛名。一件盖有他的图章的紫砂壶，在国际市场上就会成为巨富们争夺的对象。景舟同志的作品所以能获得这样高的国际国内的声誉绝不是偶然的。他今年已经六十八岁，自幼就从事紫砂工艺，对紫砂工艺的全过程有十分精辟透彻的了解，精于鉴别古器，又工于造型设计。他分析品评传品，往往片言中的，发人之所未发。

我有几件藏器，一直很珍视，也经过几位行家鉴定过，都是赞扬一通，两壶不分高下，我也不清楚到底有没有高下之分。但经过景舟同志的法眼，一下就指出了两个壶的时代的先后，特别指出其中一壶在造型上的不足之处，而另一壶则骨肉亭匀、稳重、沉静、雅致，弧线正反的结合十分谐和清秀，壶把和壶嘴自然浑成而又藏巧于拙，不见刻凿痕迹。景舟同志对一件旧壶的分析评论，实际上反映了他对紫砂壶的全面而深厚的美学修养。这是与他具有很高的书、画、金石、文物鉴赏的修养分不开的，他与海内许多著名书画家都有很深的交往。

前面提到的明代的制壶名家时大彬，他的原作目前国内只有一件，而这一件珍品，是1975年在江苏江都县丁沟公社的一个明代万历四十四年的墓葬中出土的，当时认为是一把“普通壶”。顾景舟同志闻讯后骑了 40里路的自行车赶到丁沟，对这件茗壶做了十分精确的鉴定，指出它确是大彬壶无疑。不久前，我国著名的陶瓷专家冯铣铭也明确地指出，国内真正可信的大彬壶，就只这一件，可见景舟同志鉴别之精。

20世纪 顾景舟制扁腹壶

50多年来，景舟同志创作了数十种壶型，他善制素面光身，不事堆雕。实际上制壶艺术中，素面最难，因为它全身线条毕露，既无假借，亦无藏躲，完全靠造型美、线条美、色调美来抓住观众。所以一件素面壶，一入鉴赏家的眼睛，就纤毫毕露，好坏立见。其精者，就如看二王的书法，耐人寻味；其俗者，往往搔首弄姿，反而不成姿态。当然，我绝没有轻视“花货”（以堆雕捏塑手法摹拟自然形态的器形）和“筋囊货”（壶身处理成有规则的曲直线条纹，如花瓣样筋囊的器形）的意思，这两种壶形及其制作手法，也自有它的独到之处，所谓各有所长，不能相轻也。

民国三十七年（1948年） 顾景舟制 吴湖帆书 江寒汀画 大石瓢壶

一件佳壶，往往要形神兼备。所谓“形”，当然就是指造型、线条；所谓“神”，就是通过结构匀称、线条流畅简洁、制作精巧、色泽沉静幽秀等各个方面综合形成的一种艺术气质、艺术风格，它往往能引人入胜，叫人入眼难忘。景舟同志的作品，就能够做到形神兼备，毫发不爽，令人看后不能忘怀。

顾景舟（前排左四）和徒弟们

景舟同志几十年来带了 20多个徒弟，其中水平较高的有十多人，现任紫砂陶厂的副厂长高海庚、李昌鸿，就是景舟同志最得意的传人。他们继承了景舟同志的技法，设计和制作也能一丝不苟，而且亦能自出新意，创制佳作。景舟同志说，27年来，像小高这样特别拔尖的人只有一两个，可见人才之难。然而，我们毕竟已经有了一批紫砂特种工艺的优秀传人了，这是值得庆贺的事。

冯 其庸

1924年2月3日出生。中共党员。著名红学家、史学家、书法家、画家。

历任中国人民大学教授、中国艺术研究院副院长、中国红学会会长、中国戏曲学会副会长、中国作家协会会员、北京市文联理事、《红楼梦学刊》主编等职。以研究《红楼梦》著名于世。2015年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。

2017年1月22日12时18分在北京逝世，享年93岁。

2017年5月，当选第27届全国书博会“致敬读书人物”。