作为紫砂界的泰斗级人物，顾景舟不仅精通抟壶，还深谙测绘技术，在长期的实践中，通过不断摸索总结，创造性地记录下数套精准的尺寸标准。
无论是泥料收缩率的把握、干湿度的掌控，还是壶体各部位的搭配、线条的走向和成型的角度，都浓缩在一张张图纸当中。
这些珍贵的测绘手稿，记录了顾景舟一生的智慧与血汗，承载着他对紫砂艺术的热爱和追求，也是后人研习顾派壶艺的重要参考资料，为紫砂壶的世代传承提供了可靠的依据。
1.板桥提梁壶
1979年，章以谦导演到紫砂工艺厂拍科教片《紫砂陶》，邀请顾景舟出任艺术顾问。
影片中提到郑板桥的一首茶壶诗：“腹大嘴尖耳偏高，才免饥寒便自豪。量小不堪容大物，两三寸水起波涛。”
葛陶中制、谭泉海刻 板桥提梁壶
为了配合宣传效果，在章以谦的建议下，顾景舟星夜设计了一把板桥提梁壶，徒弟葛陶中依图样赶制后，由谭泉海仿板桥体进行书刻装饰，最终呈现在影片当中。
顾景舟刻板桥提梁壶拓片
此壶型虽为顾景舟原创，但他没有亲手制作过，若干年后，他在当初保存的一件壶坯上，以娴熟的刀法亲自刻下文字，送给葛陶中留作纪念。
2.凤首龙把壶
上世纪30年代，顾景舟应上海“郎氏艺苑”聘请，赴上海仿制古器，凤首龙把壶就是这一时期仿陈鸣远制器所作。
顾景舟仿陈鸣远凤首龙把壶
1982年9月，顾景舟和他的学生高海庚、潘持平等，受邀为北京故官博物院所藏紫砂器做鉴定，发现了库藏的两件“鸣远”款凤首龙把壶，经顾景舟鉴定，系出自他手，为当时共做三把中的其中两把。
3.报春壶
报春壶，由紫砂大师朱可心所创，以新竹、老梅、苍松、碧桃为题材，将自然形象与紫砂完美结合，被无数后人仿制，成为花器中久负盛名之经典。
顾景舟制 九头咏梅套组
顾景舟也曾制有梅报春壶：上世纪70年代创作的一套咏梅套组，可称顾景舟的得意之作，在2014年嘉德春拍中，以2875万的价格成交，刷新紫砂拍卖最高价纪录。
顾景舟制、唐云画、沈觉初刻 报春壶
而1990年与著名书画家唐云、沈觉初合作的一把梅报春壶，也成为了紫砂跨界交流的一段佳话。
4.扁壶
扁石壶或许为明代紫砂巨匠时大彬所创，但是否有大彬真品存世，于业内众说纷纭。
杨彭年制 “桑连理馆”款扁石壶
根据曼生传器的壶底铭文之意，昔日陈曼生偶得大彬制扁石壶，令其幕客杨彭年摹之，也由此延续及改进成为后来的扁石壶式。
5.风卷葵壶
风卷葵壶，筋纹器中的经典，乃清嘉庆年间制壶名艺人杨凤年（杨彭年之妹）创制。此壶象形而名，以锦葵花在风中摇曳生姿的景象为灵感，将自然之相融入壶中，独具韵味。
杨凤年制 风卷葵壶
风是无形的，在风卷葵上却是有形的，线条在翻滚着、流动着，锦葵枝叶卷裹包住壶流，枝桠弯曲形成壶把，生命的活力、艺术的魅力跃然眼前。
从工艺上说，风卷葵壶既有光素器的基础与特质，又有花器的妩媚和灵动。
6.此乐提梁壶
此乐提梁壶是顾景舟与韩美林的联璧之作，是二人智慧的结晶，也是他们情谊的见证。该壶型在凸显传统韵味的同时，也融入了现代审美，尤其是提梁的设计，富有新意。
韩美林题 此乐提梁壶
顾景舟题 此乐提梁壶
1987年，韩美林题写“自有乐处”四字篆书的壶有三款不同字体；1989年，顾景舟又再制此壶，并自题“不圆而圆，不方而方，智欲其圆，行欲其方”。
7.水平壶
伴随着品饮工夫茶的热潮，朱泥小壶逐渐在闽、粤一带的茶道爱好者间流行起来.
而在冲泡工夫茶时，常以沸水淋壶加温，无意中发现个别小品壶在热水中漂浮时能够保持平横，不会倾斜歪倒，故将其命名为“水平壶”。
顾景舟制 “墨缘斋制”款水平壶
顾景舟的朱泥水平壶主要制作于学艺之初，壶底使用“墨缘斋制”印款，选泥考究，器表散发红润光泽，做工精细，平稳持重，简雅有神。
8.大彬壶
此图纸乃是顾景舟为扬州博物馆所藏大彬壶所绘的测绘图，详细注明了各个部位的尺寸，右下角落款处亦留有测量及绘图时间。
时大彬制 六角方壶
这件大彬壶，1968年出土于江都县丁沟镇曹氏墓，据一同发掘出的一方砖刻地券，乃知墓葬为明万历四十四年(1616年)，是目前已知出土并有确切纪年的最早的方壶。
六角方壶底部
身筒呈六方柱形，由六片大小相同的长方形泥片镶接而成，形态自然，不见接缝，壶盖圆形，中有圆锥形钮，或许与“天圆地方”的观念有关。壶底刻有楷书“大彬”二字。
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