在江苏观宇2023年秋季拍卖会汲古涵新专场上，一把宜兴窑紫砂胎泥绘烹茶图题乾隆御制诗文执壶以480万成交，成为本场拍卖中的最高落槌价。

观此壶，紫泥砂胎，撒口、束领、溜肩、硕腹、阔平底，曲线优美而柔和，给人端庄秀丽之感，壶附伞形盖，盖顶置圆珠钮，三弯流嘴搭配螭龙形壶把，比例协调。

更值得一提的是此壶独特的装饰手法：壶身腹部正反两面均作长方如意角开光，一面用本色紫砂泥浆堆绘山水人物烹茶图，画面构图优雅，层次清晰生动，另一面以楷体篆刻乾隆御题诗《夜雪烹茶偶作》，句末镌刻“乾”（圆)、“隆”（方）篆书印章款，书刻功力之深实为难得，是一件极具皇家气魄的紫砂作品。

就全壶的整体感而言，如若不提，很难想到此壶的壶盖乃是后配的，可见配盖之人功力之深。那么，配盖之人为何人？

揭下壶盖，盖内赫然刻有“丁亥配盖 汪寅仙”字样，并在气孔处钤“寅仙”圆印，方知其为国大师汪寅仙所配。

2007年，汪寅仙的一位朋友拿来这把壶托她配盖，朋友告知汪寅仙，他原先曾找人配过盖，但是配成了一个类似于笑樱壶的盖子的样式，无论是从泥料还是与壶体的匹配上来说，都有一定的差距，所以就想找她重新配一个更接近壶本身样式的盖子。

在紫砂界，素来流传着“宁做三把壶，不配一个盖”的说法，足见单配壶盖的成本和风险高出制作整壶数倍，故而配盖难，配好盖更难。

为了能把壶盖与原壶配得更匹配一些，这把壶留在汪寅仙家很久，而且这个器型算是很特殊的，能查找到的资料有限，还原难度很大，因此汪寅仙每天都会仔细端详它的做工和泥料，力求完美地还原它本来的面貌。

根据汪寅仙本人所述，在给这把阔底壶配盖之前，她也见过一些类似的器型。

第一次是在20世纪80年代，当时汪寅仙与另外几位紫砂艺人受邀去北京故宫博物院参观，院长从故宫的库房里拿出来几把明清时期的紫砂器皿供他们欣赏，其中有一件就跟这把壶很相似。

遗憾的是，那时候还没有相机，没办法用照片保存下来，但是因为它的器型很特别，当时就给汪寅仙留下了很深刻的印象。后来在平时学习工作的时候，她也从书里面陆陆续续看到过一些资料，知道这是清朝御用的一种酒器。

第二次遇到这种器型，是在山东的一家博物馆里。整体器型是大致一样的，只在壶体颈部有些许差异，这把壶颈部比较纤细挺拔，汪寅仙看过的资料里面，颈部都会矮一些，粗一些。且这把壶壶体一侧的诗文也不是贴塑，而是刻上去的。另外，它的泥料是非常光滑细腻的，比之以前看到的用料都要好。

在配盖的过程中，泥料配到合适的颜色和质地之后，就要考虑器型的协调问题了。在汪寅仙看来，虽然自己在配这把壶的盖子之前也遇到过同种器型的作品，但这毕竟是御用的酒壶，不能做出一个不伦不类的盖子，而必须要跟它的壶体匹配，所以不能光凭脑子里记住的那个大概的印象，一定要有所依据才能开始着手制作。

同年，正巧汪寅仙被邀请赴北京为故宫制作一批藏品，利用这个机会，她又在故宫里查到了一些资料。有了史料的支持，汪寅仙就在这个基础之上，结合了一些这把壶自身的特点，配出了一个盖子。壶钮基本上与资料上的保持一致，盖面的弦文略作改动变成了凸起的样式。

另外，还有一个很难办的问题，就是泥料从生坯到到烧成过程中会有收缩现象，要做到配盖与壶体严丝合缝是很难的，好在经过了几次尝试，才最终配出了一个非常令人满意的盖子。

将新配的壶盖与壶口相合，不仅形制、大小浑然一体，而且色调、工艺、神韵都配合得天衣无缝。在汪寅仙的手下，这把“残”壶重新焕发出光彩，堪称两代紫砂大师智慧和壶艺的完美结合。