井栏，水井上方的围栏，《释例》曰:“以木为框，周匝于井，防人之陷也。其用与垣同，其质则木而非土。”井栏与人们的生活息息相关，是紫砂造型艺术的素材来源之一。清早期，陈曼生以他生活的溧阳风貌物产为创作旨趣，与杨彭年合作创作“井栏壶”。

顾景舟共创作“六方井栏水平壶”、“高井栏壶”、“矮井栏壶”三种式样。

“六方井栏水平壶”创作于20世纪60年代，壶以纯净紫泥为胎，色泽温润古雅。取形六方形井栏，呈下大上小的斜坡状，高度仅为54毫米，壶面平整有力度，线条清晰规整，块面弧度过渡自然，壶体小巧玲珑；平嵌盖与壶身融为一体，密合且通转无碍，钮取壶身造型，统一协调，四方直流呈向上收敛式，四方折角鋬的上部作转折处理。此壶小巧玲珑，是把玩怡情的佳品。

“高井栏壶”创作于20世纪七八十年代，柱状壶身，上下微收，整体造型端庄挺拔，线条圆融有力，简洁明快；平肩，嵌盖平缓合体，盖上加饰一层虚片，俯视如井中环环水波;高柱钮上端微宽，便于拿取，造型上若一滴水珠，与壶面的水波纹协调，造型生动而寓意隽永。

1980年，顾景舟赠送唐云“高井栏壶”，造型大气沉稳。壶身背面刻有“一九八〇年九月十七日过宜兴访景舟老友赠此以为纪念，老药”，字体古朴苍劲；正面绘竹图，竹叶临风逸动，飒飒有姿，极为难得。

“矮井栏壶”为顾景舟晚年制作。他批判性地吸收曼生“延年铭井栏壶“的造型特色，壶体呈上窄下宽的圆柱状，丰腴圆润，浑圆雅致，线条流畅。嵌盖微微隆起，与壶身衔接部分形成一条圆润的凹线，手法老练娴熟，增加了壶体的层次，一弯流与壶体暗接，气韵通畅，口端略作尖垂状，气韵灵动。

1989年，顾景舟的两把“矮井栏壶”，分别与金陵画派著名艺术家魏紫熙和亚明合作。与魏紫熙合作的一把正面题书“神韵天成”，背面绘“松壑图”，笔下老松、峰峦苍秀齐出，既见刚健之气，又显遒劲之韵。

与亚明合作的一把正面书刻“青松本无华”，底部刻铭“壶，先秦有之。紫砂始于明正德，至今近五百年，高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师，顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵”。