清代作为中国紫砂艺术发展的集大成时期，在工艺传承与创新维度确立了承前启后的重要地位。

自清初民窑体系下紫砂器物的普及化生产，到康乾盛世多种装饰技法的创造性融合，这项传统工艺经历了从生活器具到艺术珍品的质的飞跃。

当历史车轮驶入晚清，紫砂艺术更在文人审美与匠人精神的碰撞中臻于化境，孕育出著名的“晚清紫砂八大家”，他们就是邵景南、邵大亨、邵友廷、邵大赦(邵赦大)、申锡、黄玉麟、俞国良、何心舟这八位宗师级陶艺家。

这些承古开新的制壶巨匠，以各自独特的艺术语言在方寸抟埴间铭刻时代印记——他们的艺术造诣与传世之作究竟蕴含着怎样的时代特色与个人风格？

壹

邵景南

号留佩，制壶善仿明式，深得古法。所制壶器均由邵二泉铭刻，制作精细，品类较多，壶底常用“邵景南制”线框阳文楷书印，盖内常用“景南”竖式椭圆楷书章。

邵景南太极八卦一捆竹壶

邵景南泥绘仿古扁腹壶

邵景南合欢壶

邵景南春圆壶

贰

邵大亨

宜兴川埠乡上袁村人，清嘉庆年间制壶大家，他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。

邵大亨制壶以浑朴见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。

他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说，可见当时他的壶艺声誉之高，现有鱼化龙壶、龙头一捆竹壶藏于南京博物院。

邵大亨掇只壶

邵大亨德钟壶

邵大亨鱼化龙壶

邵大亨仿鼓壶

叁

邵友廷

宜兴上袁村紫砂艺人，活跃于清道光至同治年间，成名于邵大亨后、黄玉麟前，并传继子程寿珍，为其造就紫砂艺品的坚实基础，成为屡摘国际金奖的名手。

据《宜兴县志》所载，邵友廷壶艺精湛，制作的紫砂壶大多做工周正、风格质朴，尤其擅长掇球壶和汉扁壶，作品大多盖有“友廷”二字椭圆形阳文篆印。

邵友廷掇球壶

邵友廷蛋包壶

邵友廷狮球壶

邵友廷三叉提梁壶

肆

邵赦大

也有作邵大赦，清道光至同治年间人。名邵权寅，出生于宜兴川埠邵家，为时大彬弟子邵文金、邵文银的后人。悉心钻研杨彭年技艺，所制竹段、梅桩、风卷葵诸式，时人争购。

邵赦大于光绪十五年(1890年)创立权寅陶器店，店号印款为“权寅赦记”。邵赦大先制壶，后经营，所用印款为“权寅赦记”四字楷书方正回纹边框印，自制壶盖有邵赦大作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。

梅桩，是邵赦大的拿手花货。自从清乾隆后梅桩造型的贴饰工艺广为流行，清中期最为出名的花货艺人既是著名紫砂大家杨彭年的妹妹杨凤年，其次就是邵赦大。

邵赦大圆竹壶

邵赦大永宝壶

邵赦大福禄寿壶

邵赦大高梅桩壶

伍

申锡

字子贻，善雕刻，喜用白泥，精者揑造，巧不可阶。清代宜兴壶艺的后起之秀，壶底常用“茶熟香温”印款。曾和杨彭年，瞿子治合作创制作品。

民国李景康、张虹《阳羡砂壶图考》赞申锡：“考清代阳羡壶艺，蔚为名家者，当推子贻为后劲，此后则有广陵绝响之叹矣。”

申锡汉方壶

申锡子冶石瓢壶

申锡泥绘花卉匏瓜壶

申锡南瓜壶

陆

黄玉麟

江苏宜兴人，少年时跟随名手邵湘甫学制陶，三年有成，善制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意，又善制假山，得画家皴法。

黄玉麟曾先后受聘于苏州金石学家吴大澂及顾茶林之家，为他们制壶作为收藏。吴大澂家藏钟鼎彝器及各种古陶瓷、书法、名画，为一时之冠，黄玉麟在其家饱看饫览，朝摹夕仿，其艺日进。

黄玉麟供春壶

黄玉麟半瓢壶

黄玉麟鱼化龙壶

黄玉麟觚棱壶

柒

俞国良

又名祖琳，蜀山人，原籍无锡锡山，民国制壶大家。民国时期，朱泥极为稀少，通常用于粉饰之用，因当时俞国良与时任宜兴县县长钟竞成先生私交甚好，钟也常请俞制壶赠于友人，故特为选最佳之朱泥请俞制作。

俞国良为清末民国一代大师，曾赴苏州为吴大澂、吴昌硕制壶，其作品为紫砂藏家们视为珍品。

俞国良传炉壶

俞国良汉君壶

俞国良合欢壶

俞国良矮八方壶

捌

何心舟

字子陶，号韵石、石林、石林居士，浙江绍兴人，生卒不详，其人抟砂技艺高超，且工书法、篆刻，善制壶、盆、水洗等各类紫砂器物，且制器往往造型独特，独具匠心，为当时之文人所喜。

何心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来，曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶，世称“玉成窑”，作品文化气息极浓，且数量珍罕，从古至今被誉为珍品，底款常署“曼陀华馆”、“石林何氏”。

何心舟秦权壶

何心舟东坡石铫壶

何心舟扁石壶

何心舟圆珠壶