自鸦片战争开始，历史步入近代，前后一百零九年，战乱频仍，社会动荡，百业凋敝。但宜兴文人荟萃，有识之士力图发聩振聋，起我疲惫。

在辛亥革命和“五四”运动的影响下，有前清秀才、著名科学家周培源之父周文伯(1874-1953年)及光绪贡生、宜兴名士储南强(1876-1959年)，积极提出倡新学、办实业，推行民主思想。1912年前后，在上海繁华地区城隍庙开设利用陶业公司，并在营口、汉口、南京等城市建立分公司，经营宜兴陶器。

其时，紫砂茗壶上开始印有陶器店号的标记，紫砂茗壶生产也日趋商业化。

近代紫砂壶：黄玉麟方斗壶

这一时期的紫砂壶式样，仍承袭前代曼生壶式及简单的花货造型，但注重壶上的陶刻装饰，逐渐形成一支专业化的陶刻艺人队伍，迎合了当时流行的复古收藏之风。

壶形简练大方，陶刻画面有秦汉瓦当、汉泉及西周彝器铭文的拓本，经常出现在紫砂壶上。《芥子园画谱》、《金石索》等书籍都是紫砂刻陶艺人的参考资料。清末海上画派名画家任伯年的花鸟画也广为引用。

一面刻有山水、花鸟、古钱、瓦当等纹饰，另一面则刻上两三行诗句。诗文多由《唐诗三百首》及《千家诗》中节选出，书法则正楷、行草、古隶、篆书俱全。壶底为商家店号印记，壶上接诗句后署雕刻纹饰者名号，盖内则为制壶艺人的印记。

近代紫砂壶：俞国良传炉壶

由于商业的刺激，一些有一技之长和有商业头脑的行家开始兴办陶器商行。

如吴德盛店吴汉文，他能制壶，又能亲自奏刀刻书画铭文，招聘名工，自定壶式，并注册“金鼎商标”，成为宜兴紫砂茗壶最明显的标记。上海铁画轩店戴国宝，金陵人，他原擅长刻瓷，改行从事紫砂陶业，在宜兴所订紫砂茗壶，壶底均镌刻“铁画轩”店号篆章为记，享誉沪上。宜兴陈元明两兄弟，也在上海开办事处，宜兴设作坊制壶，积极开拓外贸业务，经营外销的紫砂茗壶和宜均陶器。

随着国际贸易的发展，紫砂茗壶远销日本、东南亚，甚至欧、美两洲。

近代紫砂壶：程寿珍掇球壶

辛亥革命以后，陶都宜兴大窑户在外埠新开设的陶瓷商号有几十家。这些外埠的陶器商店，营销区逐步扩大，遍及东北、河北、山东、安徽、浙江、福建、江西、湖南、湖北、广东各省。

民国六年(1917)，江苏省陶瓷工厂在宜兴蜀山成立，招聘陶瓷专家和技术工人生产紫砂陶器，并对紫砂泥质、泥色以及造型等进行研究和改进。

民国十年(1921)，利用陶业公司在蜀山开办利用陶工传习所，招收和培养艺徒，并建造龙窑一座，专门烧造紫砂产品。当时，紫砂茗壶生产分布于宜兴蜀山、潜洛、上袁等地，烧造紫砂产品的龙窑已达十二座，年产量达一百多万件。

近代紫砂壶：范大生三友壶

到民国二十一年(1932)，紫砂从业人数已达六百多人，并直接接受日本、东南亚等国家的订货，这是紫砂工艺特盛的一年。但从紫砂茗壶的品质看，百分之九十以上的茶壶，多为大型日用陶壶，如寿星壶、洋桶壶、盘底壶、龙蛋壶及茶坊酒肆所用的贡壶系列。制作工艺稍精的仅为竹段、梅桩、柿子、木瓜等壶。较有名望的紫砂艺人则徘徊在仿古、掇球、传炉等壶式。但其陶刻刀法却十分精湛，书画装饰别有一格。

近代紫砂壶：冯桂林提梁壶

紫砂茗壶因为是江苏省的名优特产品，所以颇受省政府的重视和关注。

清末宣统年间，阳羡陶艺公司出品的大柿壶等茗壶作品参加南洋劝业会，并获“皇帝奏奖”。民国四年(1915)，利用陶业公司制壶技师程寿珍制作的掇球壶、仿古壶在美国旧金山“太平洋万国巴拿马国际赛会”上获头等奖。民国十五年(1926)，宜兴紫砂各式陶刻茶具参加美国费城万国艺术博览会展出并荣获金质奖章。

民国十九年(1930)，宜兴紫砂茗壶又在比利时的“列日国际博览会”荣获银质奖章；并在百年一度的美国芝加哥博览会(1932)、英国伦敦国际艺术展览会(1935)获得优秀奖状和金质奖章，为中国陶瓷史写下了光辉的一页。

近代紫砂壶：江案卿制、谈洪泉刻 狮球壶

紫砂艺术蕴育着又一代紫砂名艺人，他们是：程寿珍、范大生、俞国良、范鼎甫、江案卿、范福奎、汪宝根、冯桂林等制壶名家。同时亦产生邵云儒、陈少亭、任淦庭等陶刻名家。近代的制壶名家是以程寿珍、冯桂林为代表，他们承上启下，把紫砂壶的艺术不断推向前进。