江苏宜兴作为紫砂文化的发源地
孕育了一批又一批优秀陶手
这其中不乏
珠联璧合、互勉共进的伉俪组合
▲省大师鲍仲梅
▲国大师汪寅仙
鲍仲梅之子鲍廷博
汪寅仙之女姚志泉
因紫砂结缘
共同传承家学
是为中青辈实力派中
令人羡艳的夫妻档
人物·介绍
鲍廷博
中青辈实力派
国家级工艺美术师
省大师鲍仲梅之子
师从鲍仲梅、施小马、汪寅仙
1972年生于宜兴紫砂世家
1989年进入宜兴紫砂工艺厂
在父亲鲍仲梅身边学艺
后又跟随舅舅施小马、岳母汪寅仙
精进方器及花器的制作技法
作品不拘于传统
构思新颖独特
纹饰细致优雅
姚志泉
中青辈实力派
国家级工艺美术师
国大师汪寅仙之女
师从汪寅仙
1973年生于宜兴丁蜀镇
1990年进入宜兴紫砂工艺厂
在母亲汪寅仙的指导下研习壶艺
后又赴北京中央工艺美术学院进修
作品以花器为主
师古而不泥古
创新而不失法度
具有鲜明的个人风格
鲍廷博·作品欣赏
一、圣鼓壶
圣鼓壶
为鲍廷博原创设计经典
此件为其自藏之作
曾陈列于汪寅仙大师展馆
于丁丑年(1997年)秋月
取原一厂老紫泥精心制作而成
无论整体造型还是装饰
均注入了作者的奇思妙想
让人眼前一亮
身筒饱满
上下收敛
扁圆似战鼓
肩颈以云肩线修饰过渡
盎盖边沿厚实
气势充足
流嘴流线优美
圈把四方寓圆
形成左右拉伸之势
盖中壶钮塑以螭龙衔尾形象
喻战鼓之声响彻云霄
是为整壶的点睛之笔
壶身及壶盖
以鲍廷博独创之嵌泥洒金手法
饰云雷纹
在生坯中撒上金粉
经过高温烧制后
金粉嵌入壶体
不脱落不褪色
可长久保存
整器工精艺巧
装饰效果华贵无比
设计上极富创造性
品赏、藏用皆宜
二、虎步壶
此件虎步壶
为鲍廷博乙亥年(1995年)
精选原一厂老红泥制作而成
壶色朱红
质坚而润
壶体作倒扣碗形
鼓盖，束颈，丰肩
肩颈饰云肩线过渡
底大而平
底沿向下自然衔接三只支起的撇足
壶流为抽象虎头形象
好似古代调兵遣将的虎符
双目炯炯
仰天长啸
出水孔巧妙隐于口中
弧把壮硕蓄力
仿若虎之卷尾
桥钮亦融入虎纹装饰
与主题呼应
整体呈现出如虎一般
威武勇猛、矫健有力的气势
造形新颖
颇具玩赏意趣
三、掇球壶
此件掇球壶
为鲍廷博摹古传统经典
采用一厂老紫泥
制作于庚午年(1990年)
泥料老沉细腻
成壶色深而宝光内敛
历经岁月沉淀
气质更加稳重
壶身浑圆
腹部饱满丰盈
气韵充沛
壶肩略平
壶颈高耸
壶口宽大
压盖穹起呈半球形
珠钮挺立中央
各部位和谐统一
整体形成
大、中、小三个球体堆叠之势
尽显“掇球”之奥义
壶流自然胥出
曲线流畅
壶把弯成耳状
优美而协调
整器浑厚有味
实用而不失大气
虽为素器
却给人以丰富的视觉观赏性
将掇球之美体现得淋漓尽致
值得收藏
姚志泉·作品欣赏
一、南瓜壶(汪寅仙监制)
此件南瓜壶
为姚志泉癸酉年(1993年)
全手精工制作于紫砂一厂
由其母国大师汪寅仙监制
以原矿老紫泥为胎
色泽稳重内敛
泥质温润细腻
把梢带有“寅仙监制”章
无论是壶型、筋纹
还是贴花装饰
细节处均体现出汪寅仙大师风格
壶体为南瓜状
筋纹将壶身等分为八瓣
瓣瓣饱满
上收敛于小口
瓜蒂为盖、钮
下以一捺底作结
中有瓜脐
瓜叶卷裹为壶流
瓜蔓自然弯折为执把
贴塑嫩枝与瓜叶舒展于壶身
缠攀自如
布局合理
叶脉清晰
整器还原了南瓜自然之态
充满田园自然意趣
更值得一提的是
贴花基本为汪寅仙
演示亲工代女儿完成
收藏价值毋庸置疑
力荐收而藏之
二、如意三足炉壶(汪寅仙监制)
此件如意三足炉壶
为一厂时汪寅仙大师指导作品
选用老紫泥为胎
泥料细密
壶表润泽
抚之手感舒适
造型从三足炉中汲取灵感
身筒扁圆
光润若珠
壶底分置三只粗壮柱足
稳稳托起全器
壶盖穹窿
以压盖式合于壶口
四瓣如意纹贴于盖面
盖钮塑为小巧圆珠形
易于揭盖
壶流颀长三弯
似鸽颈前引
耳形鋬上饰如意飞扣
按压提拿
轻松惬意
摒弃华丽的外表和繁杂的装饰
形象自然纯朴
简洁大方
统一中有变化
变化中求统一
呈现出平衡、和谐的视觉感受
此壶泥好工精
且款型相当稀缺
市面难觅
不要错过
三、仿古壶(汪寅仙监制,姚志源陶刻)
此件仿古壶
为上世纪90年代初
于紫砂一厂精制而成
由姚志泉抟壶
母亲汪寅仙监制
兄长姚志源陶刻
壶腹阔朗
扁而蕴力
钮、盖、身三位一体
线条过渡流畅自然
弯流浑圆挺括
流口包拢
出水爽利而断水戛然
耳把上丰下敛
浑厚有力
壶身镌“挥毫百斛泻明珠”
出自黄庭坚《双井茶送子瞻》一诗
句末落款“山头上人志源铁笔”
刀法潇洒自如
笔画走势舒展畅通
与壶韵协调统一
整器敦实内敛
雄浑遒劲
古朴简雅
壶底钤有“寅仙监制”章
更为此壶增添了赏玩价值
实属难得