曼生石瓢的横空出世，使紫砂壶成为文人雅士推崇之器，这也为子冶石瓢的诞生奠定了基础。瞿应绍，字子冶，是继曼生、石梅后，又一位与砂艺密切结合的擅长金石书画的文人。他所装饰的紫砂壶，书画镌刻格调高雅，韵致怡人，时人称为“三绝壶”。

子冶石瓢即出自瞿子冶与名工杨彭年之手。瞿子冶设计出石瓢之型后，交由陈曼生制作，两人合作默契，子冶石瓢一经问世，便备受追捧，文人雅士趋之若鹜，也使子冶石瓢成为后世流传之经典。

子冶石瓢在曼生石瓢的基础上，表现出三角形的流转变动。身筒延伸为一个大三角形，把为倒三角形。多个三角形立体而有机的组合，每根线条锋利如刀，劲爽有力，尽显“骨格清瘦、俊秀爽朗”之美。

《子冶石瓢》佳作赏析

徐元明《全手子冶石瓢》

此件《子冶石瓢》是徐元明大师于2004年特别为台湾友人定制而为，采用家藏老紫泥，全手精工制作。壶身骨力劲挺，桥钮、直流、倒三角把比例精湛，浑厚有力。壶身正面陶刻“幽然过竹圃，永日有清阴”，反面刻绘劲竹之貌，充分展现文人壶之魅力。270CC非常实用，徐门紫砂百年传承，值以珍藏品赏。

宗志军《全手子冶石瓢》

蒋小彦《子冶石瓢》

此壶摹古而作，以子冶石瓢为型，精选原矿朱砂泥精制而成，泥色成熟稳重，古朴雅致，造型简约大方。壶身呈金字塔形，丰润饱满，拱起的桥钮使用起来更为自如，直流简而有力，出水顺畅，壶把呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。

作者所作三把子冶石瓢壶，每一把壶身都刻有不同的画面与书铭。无论是荷塘意趣图，鸟立枝头之景，还是水中游鱼之象，都饱含巧思，气韵壮阔，简约之中蕴含力量，质朴之中蕴藏大气，观赏性、实用性极佳。

彭耀年《彭年子冶石瓢》

此壶慕古而作，以子冶石瓢为型，精选原矿老紫泥全手工制成，泥色成熟稳重，造型简约大方。作者以铺砂工艺见长，精湛的工艺，打造出整壶古朴雅拙的厚实质感。

壶身呈金字塔形，丰润饱满，拱起的桥钮使用起来更为自如，直流简而有力，出水顺畅，壶把呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。端庄大方，气韵壮阔，简约之中蕴含力量，观赏性、实用性极佳。

朱俊杰《全手子冶石瓢(黄文艺陶刻·竹)》

此壶以子冶石瓢为型，为作者选用原矿紫泥，全手工精制而成，泥色温润，手感极佳。整体形体端秀，骨力劲挺，直流、倒三角把胥出有力，出水爽利。壶身由李卫明、吴东元弟子王跃伟篆刻，正面陶刻唐代诗人韩溉《竹》诗句“凌霜尽节无人见，终日虚心待凤来”，反面刻绘翠竹之貌，尽显文人风骨，230CC黄金容量，是一把赏用皆宜的杀茶利器。