众所周知，紫砂壶是集造型艺术和装饰艺术于一身的工艺品和实用器，尤其在其装饰艺术上，汇聚了传统艺术样式例如书画，雕塑，篆刻等等于一身，形成了专属于紫砂壶的独特表现形式。

紫砂泥绘：是在紫砂壶泥坯尚未完全干透的时候，采用泥浆堆画的技法，在壶身上作画，因为堆画有一定厚度，产生浮雕的观感，所以也是同堆塑结合的一种装饰手段。

许兵作品《汉铎(泥绘)》

做泥绘，需要比较全面和比较高的艺术功底，要求工书画，同时对色彩要有比较高的知觉，为了体现泥绘的艺术表现力，通常用到的泥料有白泥、朱泥、紫泥等，这种装饰技法曾经在清朝中期非常流行，后来逐渐销声匿迹。

到了当代，随着人们生活水平的提高，对紫砂壶的审美也有了更为复杂的需求，因此近年来，紫砂壶艺人们不断的努力，使紫砂泥绘这种传统工艺又重新被拾起并发扬开来。

陈洪平作品《汉铎(堆泥画)》

从色泽上看泥绘又有单色绘和双色绘之分，单色绘皆以本色泥浆点画，主要用线的粗细、长短、面的大小、厚薄等来表达事物的远近、虚实等质感，艺术效果似寿山石雕之“薄意”浅浮雕。

桑黎兵作品《春江水暖鸭先知》

双色绘以壶胎以外的另色，如紫砂壶胎上用朱泥、绿泥、调和泥来堆画。如瓷器之五彩、三彩，色泽较艳丽，比本色夺目，对比强烈，装饰性浓郁。多色并施常以一色为主，异色辅之，艺术效果极佳。如桑黎兵的这款《春江水暖鸭先知》胎体采用老紫泥，壶身荷叶与戏鸭用有色的泥浆堆绘而成，荷叶为绿色色，戏鸭为黄色，再以几缕春江水连接，既在形式上使画面均匀对称、协调统一，又在意境上表现“春暖”之意，起到画龙点晴之效，衍生悠闲情趣和惬意情感。

桑黎兵作品《无语自有情》

泥绘的题材同样相当广泛， 人物、山水、花鸟、诗书等皆可入画，对这些并没有什么限制，甚至有将现代派画风融合的现象，可以说精彩纷呈。

许兵作品《燕归来》

紫砂泥绘是工笔画与紫砂陶的结合，是紫砂艺术与书画艺术的结合。它具有工笔画的线条流畅，浑厚细腻，且均以严谨的中国画构图形式入画，典雅古朴，赏心悦目。上乘的泥绘作品，收藏潜力巨大。