紫砂泥料，其质素朴，其性温淳。它不事张扬，光华内蕴，于沉静中吐纳乾坤。它深契中国文人心灵深处对美那份幽微而独特的体悟，更是对生命本质精妙意蕴的一种亲近与共鸣。这般气质，与书斋的雅致氛围浑然相融，成为文人精神世界在物质上的绝妙映射。

为与笔墨纸砚相伴，紫砂匠人以巧思妙手，抟泥成器：水注、水盂、笔洗、笔架、笔筒、臂搁、印泥盒、砚台乃至文具盒……尺寸或盈尺，或不足寸，皆精巧玲珑。它们集实用之效、优美之态、闲适之情、韵律之韵、把玩之趣于一体，是书案上不可或缺的清供雅物。

1.紫砂笔筒

陈子畦 贴栀子花树段笔筒

紫砂笔筒的制作，技艺纷呈，各展风华。陈子畦以贴花妙技，将不同泥色的栀子花缀于筒身，其艺术效果迥异于竹木之简，别具泥片相嵌的层次之美。

杨季初 紫泥彩绘山水人物图笔筒

杨季初则以泥代笔，在筒壁挥洒“泥绘”，描绘山水人物，其色彩交融、画面意蕴之深远，是竹刻木雕难以企及的画境。

陈鸣远 金蝉松根笔筒

陈鸣远更匠心独运，取法自然，将笔筒塑作松桩形态，虬节盘曲，肌理毕现，其逼真与野趣，竟比真实的松根更富天趣，充盈着返璞归真的质朴自然之美。

淘壶人藏 陈志云大圆笔筒

淘壶人藏 范旭东梅花笔筒

2.紫砂笔山

束金寿 紫砂笔山

笔山，亦称笔格、笔架，形态多取法自然生灵。或作山峦起伏，或肖灵兽匍匐，横卧案头，专司搁笔。

裴石民 紫砂笔山摆件

小小一具，便油然生出几分山野林泉的闲逸之趣，正契合中国古代文人寄情山水、崇尚自然的审美心性。

民国紫砂松鼠笔山

3.紫砂水盂与笔洗

清桃形笔洗

水盂用以贮水，亦称笔洗，常作象生造型。时大彬手制半瓜水盂，浑朴可爱；徐友泉巧塑羊形水盂，温驯可掬；陈鸣远妙制笋形水盂、莲蓬水滴，生机盎然；杨彭年则仿古井式样，意趣高古……

陈鸣远 笋形水盂

这些传世名品，不仅实用，更是案头微缩的自然景观，引人遐思。

陈仲美 蟾蜍水盂

4.紫砂臂搁

陈鸣远 紫砂仿湘妃竹诗文臂搁

臂搁原为书写时枕臂防污的实用之具，古称“秘阁”，传统多以竹制。至明清，竹雕、牙雕匠人将其升华为纯粹的艺术陈设，实用渐隐，艺术性凸显。

李芷兰 紫砂刻丛竹臂搁

紫砂臂搁亦循此道。如陈鸣远所制竹节形臂搁，竹节宛然，筋脉毕露，置于案头，便是清雅的点睛之物。

冯桂林 紫砂梅枝臂搁

5.紫砂印泥盒

徐友泉 瑞兽印泥盒

书画钤印之风，明清鼎盛，印泥盒遂成文房必备。徐友泉制异兽形印泥盒，灵感源自汉代羊形灯，古意盎然中见创新；石梅作竹节形印泥盒，或玲珑菊花形印泥盒，置于书案，不仅承载朱砂印色，其本身形态之优雅，便足以悦目清心，兼具实用与高致。

核桃形紫砂印泥盒(唐云自用)

6.紫砂砚

杨彭年 紫砂仿古焦尾琴砚

紫砂制砚，质地细腻，胎骨坚实，发墨效果上佳。其形制更常寓含吉祥深意，尤得文人青睐。

清乾隆 仿宋紫砂德寿殿犀纹澄泥砚

传世名砚如蟾座荷叶砚：一蟾蜍匍匐为底座，昂首睁目，神态安详，背负舒展荷叶为砚堂，微卷叶缘巧成墨池。古人以“蟾宫折桂”喻指科举高中，此砚之形，正是对金榜题名的美好祈愿。

清乾隆 御铭紫砂仿宋德寿犀纹砚

另有暖砚，形如方盒，砚堂在上，偏设海棠形墨池。盒身一侧开孔，可置炭火温砚，墨汁冬日不凝，匠心独运，体贴入微。

蒋蓉 梅花园砚

架上玲珑香插，一缕逸香袅袅，可澄心境；手畔古拙笔山，搁笔之际，便生一段逸兴；随意点缀的水洗、挂盘，更添几分闲逸之趣……

这些与清居相伴的紫砂雅物，其价值绝不止于悦目赏心，它们更是文人涵养心性、砥砺品格的无声伴侣。朝夕相对，如晤良友，与之共勉。它们陶养着主人的情操，涵育着胸中的浩然之气，在方寸案头，构筑起一片滋养性灵的精神桃源。