时大彬，明代紫砂艺术巨匠，为宋尚书时彦后裔，承家学渊源，其父时鹏亦是名家。其艺术生涯主要贯穿于明代万历至清代康熙初期。

时大彬画像

时大彬在明代即已声名卓著，文人墨客多有记述。明人许次纾在《茶疏》中赞誉：“往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜”，足见其壶艺备受推崇。

时大彬僧帽壶

时大彬承袭供春技法，不仅创制了大量专用制壶工具，还设计出多种新颖壶式，并培养出李仲芳、徐友泉等杰出弟子，对紫砂艺术的发展起到了承前启后的关键作用。

时大彬雕漆四方执壶

其早期作品以坚实朴雅见长，多仿制供春式大壶。后游历苏州娄东，结识陈继儒（眉公）等文人雅士，制壶风格随之转变，壶体由大趋小，更显文人意趣。

时大彬菊瓣壶

时大彬创作态度极为严谨，凡遇不满之作，即便十毁八九亦在所不惜，这与当时饮茶风尚对壶艺的高要求密不可分。

时大彬六方壶

时大彬享寿约八十余载，所制紫砂壶数量应相当可观，流传甚广，有诗云：“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”。

明末宜兴名士陈贞慧在《秋园杂佩》中称：“时壶名远甚，即遐陬域犹知之...后则如陈壶、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣”。

时大彬龙带壶

然而，历经三百余年沧桑，其传世真品极为稀少。据后世统计，有明确著录或可考的存世作品仅数十件，至清乾隆年间已被视为稀世珍宝。虽有海内外私家收藏声称拥有时壶，但因真伪难辨，通常不计入可靠统计。

时大彬刻款

其作品艺术特征显著，尤其体现在自署款识上。他早年曾请人代笔，后与文人交游，发愤研习书法，终以竹刀代笔，在壶上自署名款，其书法深得名士赞赏。时壶底部多镌刻“大彬”款识，成为后世鉴别真伪的重要依据之一。

时大彬印包壶

时大彬的两位高徒李仲芳与徐友泉，虽师承一脉，却各具风格。时大彬对弟子中尤为出色的作品极为赏识，有时会亲自署上自己的名款。这被视为紫砂行内一项特殊的认可与褒奖，故有“李大瓶，时大名”之说。

时大彬玉兰花瓣壶

因此，现存署名“时大彬”的作品中，可能包含其得意门生所作。虽具体难以分辨，但这些作品的艺术价值足以与真迹媲美，甚至可能更胜一筹。