新中国成立前，开采工具比较原始落后，开采纵深30米左右，比较浅，开采的底槽清品种有限。

四号井底槽清原矿

20世纪初开采黄龙山紫砂矿料，大多在大水潭矿区域和白宕矿区域，因该区域是黄龙山东西延脉带，矿层较浅，只适合山民开采。在传世的作品当中，用底槽清原料制作的作品比较少见。

底槽清紫砂壶：惠榕汉韵壶

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新中国成立后，国家投资集体开采，开采的机械设备要比过去先进得多，先在黄龙山一号井发现上槽清，当时正需要在黄龙山寻找优质的紫砂矿。

在黄龙山众多的矿料当中，国营宜兴紫砂工艺厂最终将底槽清、红皮龙、红棕泥、本山绿泥这4种矿料定位为专用原料。

底槽清紫砂壶：史宝林潘壶

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国营宜兴紫砂工艺厂当时为什么要选择底槽清？

这是因为底槽清是紫泥当中色泽最纯净的，但蕴藏量相对比红皮龙、红棕泥要少，底槽清如果全部用来生产高档壶、普通壶，用料是不够的，而且成本也高，不可能有这么大的开采量。

底槽清紫砂壶：赵祥无垢壶

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最终决定，底槽清作为大师和辅导员们创作作品的专用原料。底槽清制作品烧成后，所见砂色质纯透丽，致密厚重，古雅温润，骨肉亭匀。

这一时期国营宜兴紫砂工艺厂特拼泥、拼紫泥、老紫泥都是由底槽清矿料练成的。经其提练后，更体现了紫砂材质古朴文雅的砂色之美，是紫砂之美最具代表性的主色调。

底槽清紫砂壶：邵秋强平盖石瓢壶

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当时顾景舟大师对底槽清情有独钟，所制作的作品大部分是底槽清材质。他治工严谨，一丝不苟，紫砂光器工艺登峰造极，底槽清尤其适合用作紫砂光器。

在窑火的洗礼下，底槽清材质呈现了肌理美、古雅美、厚重美、凝润美，在温控的变化下，产生葡萄紫、黯肝紫、黯肝红，自然之美浑然天成。底槽清做光器所谓珠联璧合，将造型光器强调的精、气、神，紫色魅力，发挥得淋漓尽致。

底槽清紫砂壶：徐鸣浩春风晓壶

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国营宜兴紫砂工艺厂当时一直派工人到黄龙山的井口，长期参与紫砂矿的选料，用于为当时大师创作作品，为当时生产的紫砂壶在广交会赚取外汇。

感谢顾景舟大师慧眼识宝，引领了当时的国营宜兴紫砂工艺厂的艺术发展，选择了底槽清，功不可没。