紫砂曲壶是1988年初，由汪寅仙大师和中央工艺美术学院张守智教授共同合作设计的。那时，张守智带上一批图纸前往紫砂工艺厂，要与许多技术人员进行合作。

汪寅仙

张守智

正巧，汪寅仙想做个流线形的壶式，二人一拍即合。汪寅仙和张守智进行了较深的讨论研究，确定取蜗牛的有机生态构成整个的造型，针对这一设想，画出了图线。

按照这个设想，应该如何做才能真正达到理想的设计效果？为此，汪寅仙作了比较周密的思考。

曲壶设计图纸

第一步，理解蜗牛的有机生态，以及如何与制壶艺术有机地结合起来，通过丰富的想象把蜗牛的生动形态注入造型艺术之中，体现出整体的艺术效果。

第二步，选用什么样的紫砂原料最能表达理想的意图？汪寅仙觉得，用较细的紫砂泥比较适宜，因为紫泥色调温润、质朴典雅，能充分体现轮廓线条的韵律美。另外，曲壶形象活泼，色调不宜过轻，应该稳重，才能显得大方。

曲壶

第三，用什么样的造型方法和工艺手段来完成，并达到总体设计的效果？这是更重要的一步(这里包括工具的创造和运用)。

曲壶的成形方法主要是镶接成形，许多局部是通过镶接以后，进行暗处理，使各部结构协调舒适。

曲壶印章及刻款

这个壶的特点，主要是提梁形式突破了紫砂的传统规律，新颖别致。所以结构特殊，爲了追求提梁的气势生动、线条流畅，在线、面的接合处理上，厚薄与壶口统一均齐，提梁两面的边线与壶口两条边线联合成一条回旋的棍子线，线的处理均匀饱满、挺秀清晰，显得静中有动、动中有劲。

提梁的宽窄设置不一，是按壶身接触部位协调而定，提梁的顶端是手提部位，不能过宽，以提拿方便为宜。总之，提梁的宽窄确定得好，便能增强壶体两个侧面的效果。

提梁的长短设置必须根据壶身主体的高低、大小而定，长短适宜，气势加强，掌握比例关系是使结构设置合理的主要关键，同时也直接反映作者对造型艺术的素养和实践经验的高低。

汪寅仙曲壶

除了新颖的提梁形式外，其它的特点在它的各个细部，通过艺术加工，使点、线、面的结合处理切当。如壶盖，用饱满的虚线与壶口流线相应，盖钮从盖顶自然舒出，形式和点面的处理又与壶把提梁相应，增强壶体协调，并丰富了提梁的空间美。

提梁从壶口舒出自然，又与壶身腰线连贯衔接，和谐统一，从壶嘴到壶把，用一条涡线贯通。壶嘴是从壶的腰线中起伏延伸，显示了静中的活力，有使蜗牛抬头爬行的动感。艺术设置自然，使整个壶体充分反映出自然美和形式美的最佳结合。

汪寅仙曲壶

曲壶的实体与虚空间对比强力，这是它的又一特点。壶身敦庞圆形体，挺括圆正、骨肉亭匀，线面的转折干净利落，所以显得轮廓格外清晰，线条完正简洁，充分体现虚空间的美和韵律美，产品起了耐人寻味的效果。

一件完美的紫砂艺术品的成功，实际上是艺术的综合反映，不仅是设计、材质、制作的过程，而且还是土与火的艺术结晶。作为一个从事紫砂陶艺的工作者，如果只懂得设计制作，不懂得原料的性能以及在烧成中的工艺变化，也是实现不了设计的理想效果。

汪寅仙曲壶

总观曲壶的壶体形象，来源于蜗牛的有机生态，整个壶体只用一条涡线贯通，壶身和把的结合形成的整体，既有线的变化，又有面的变化，每个线面的结合协调柔和，变化又统一，并在嘴和把的内部形成虚与实的强烈对比，更加显示壶体轮廓线的美，充分体现韵律美。

紫砂曲壶的创作，突破了紫砂壶艺的传统规律，是现代陶艺在紫砂陶艺中的体现和尝试。