作为一位成就颇丰的紫砂大师，陈国良以其精湛的工艺和独特的创作风格闻名于世。自己制作紫砂器之余，陈国良大师也热衷于收藏优秀的紫砂作品。

陈国良

陈国良收藏的紫砂作品，丰富多样，其中既包括精美的茗壶，也有象真小品、把玩件、文房器具等各式杂件，有些来自于他个人的创作，有些则是历朝历代名家的经典之作。

本文选取了陈国良大师自藏品中具有代表性的五件，为大家一一介绍。

1.清早期 思亭壶

经典高颈梨式，胎身扎实稳重，流嘴上引微呈三弯，鋬环似耳状，口径甚小，嵌盖中竖顶珠钮，下腹圆鼓，卧足呈内圈，壶底刻“思亭”。整体比例协调，线条柔顺妍雅，口盖密实，做工精致，具有清代时期茗壶的典型特征。

陆思亭，清初陶人，生卒不详。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭皆为清代制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人借名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。

2.清早期 人生乐壶

高身宫灯壶式，圆圈足，高颈，高盖，高珠钮，三弯流，大圈把，气韵壮硕轩昂。清早期的紫砂茗壶，其造型气度浑厚，比例协调，不附加装饰，仅以器形身线的变化或开光加强装饰效果，泥质颗粒较粗，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。

3.清康熙·陈鸣远 仿生田螺

陈鸣远(1651-1722)，清代初期最负盛名的紫砂名匠，做过南京国子监监生，后返回家乡上袁村专心制陶。《桃溪客话》评价其“形制款式，无不精妙”。

汪文柏在《陶器隐增陈鸣远》中指出：明代时大彬、徐友泉，开启紫砂手工制造历史先河，功不可没；但后人模仿较多，作品多青铜、宗教题材，创新不多。而陈鸣远“茶具方圆新制作”、“陈生一出发巧思，远于二子（时与徐）相争雄”，并感叹“于嗟乎！人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土，古来技巧能几人？陈生陈生今绝伦”。

此器仿田螺而作，生趣盎然。段泥烧成后正合田螺自然本色，通体细细修饰出田螺外壳纹路，尤其是螺口处，圈线层迭反复，极为逼真传神，手艺之精令人叹服。

4.民国·裴石民 象真果品茨菇、菱角

裴石民(1892-1976)，原名裴云庆，又名裴德铭，宜兴蜀山人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。亦善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳，有“陈鸣远第二”之美誉。

成熟期间精品之作，以中小件为主，借鉴古器，构思超凡，能放能收，简繁匀称，既能做典雅脱俗的光素茗壶，又能做千姿百态的花货茶具，风格清秀不俗，技艺精湛严谨，在紫砂艺苑中独树一帜。

裴石民求新求变、求精求妙，作品精而少、少而妙，为紫砂历史上不可多得的能工巧匠之一。

茨菇，段泥制，菱角，紫泥制，这些江南风物，在裴石民的手中被塑造得栩栩如生，色泽、形态与真品酷肖，令人回味无穷。

5.陈国良2013年自制 梅枝笔架

以梅花枝为形，取材于自然，意味清雅美妙。既然来源于自然，那必须生动真切。

此件笔架为青灰段泥材质，造型粗细长短渐变，色泽深暗，非常接近于树枝模样，再加上不规则的缝隙与孔洞，形态就与真的梅枝并无二致。一朵梅花来点缀，更是把此物的情趣展现到极致。