在紫砂界，名家联袂演绎紫砂壶并不鲜见，他们以各自的独特见解和艺术表达，共同为作品注入生命力，正如一场高雅的艺术盛宴，精彩呈现紫砂壶这一工艺的卓越魅力。

1.汪寅仙、姚志源合作 映山红壶

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此件映山红壶，乃姚志源与母亲国大师汪寅仙合制，原矿紫泥作胎，取映山红为题材，壶体为一截树桩，分布几处孔洞、结疤，肌理丰富，嶙峋斑驳，好似天成，从树桩上生出树枝向上弯成壶鋬，另一侧向上胥出成壶流，身筒截面为光滑平面，壶盖完美嵌入壶口，钮为枝条虬曲而成。

壶身装饰一朵盛放的映山红，绿叶、红花、黄蕊，配色和谐，做工细腻，装饰性极强，另一侧以及盖面亦有映山红花苞与之呼应，呈现出盎然生机。壶底镌刻“花开映山红，时值杜鹃声”。

2.张红华、谭泉海合作 如意壶

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此件如意壶，为张红华精选原一厂老紫泥制作于1995年，近三十年时光的沉淀，使得此壶质感愈发温和细腻，气韵愈发内敛沉稳，壶身更有谭泉海大师刀笔装饰，此两位国大师强强联合之作，收藏价值不言自明。

造型在莲子壶的基形上稍作改良，鼓腹圆身，线条浑朴饱满，短颈盎盖，盖面作如意贴片，簇拥着中央的扁圆珠钮，三弯流曲致自然，带垂耳把壮实蓄力。壶身正面镌刻“诗情秋水远，画意晚山明”，落款“石泉铁笔”，反面刻绘山水风光，诗画相谐，笔触遒劲，风格清朗洒脱，实乃锦上添花。

3.高湘君、谭泉海合作 石瓢壶

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此件石瓢壶，高湘君精选原一厂老红泥制作，泥色红而不艳，明针精细，壶表光润，简素耐看。身筒作上小下大的三角架构，直壁微鼓，底沿转折顺畅，在形态上既有力量感，又不失柔和之美，棋足圆润，间距匀称，放置平稳，平盖圆实，桥梁钮融为一体，直筒嘴似从壶体自然生出，出水有力，把下压，外圆内平，合实用之效。

由谭泉海大师陶刻装饰，盖面镌“吉祥如意”四字，壶身正面刻“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”[唐·李白《早发白帝城》]，落款“右录唐人诗一首 石泉”，反面刻绘诗中景致与之相配。此两位大师强强联合之作，真正达到壶随字贵、字依壶传的艺术境界，值得收而藏之。

4.何叶、李兆濂合作 圆鼎壶

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此件圆鼎壶，为何叶创作于丙子年（1996年），采用原一厂老黑料全手精制，颜色深沉如墨，散发迷人的光泽。壶身浑圆敦实，下有三撇足支撑，珠钮饱满蕴力，挺立盎盖之上，包嘴流短粗，耳把肥厚，属典型道洪壶风。

壶身由老艺人李兆濂陶刻装饰，正面镌“月夜书声坐竹楼”[宋·吴惟信《送伯氏秋潭谋居》]，落款“丙子年，兆濂书并镌”，反面刻竹，清丽脱俗，文气隽永。作者身为国大师何道洪嫡系传人，深得父亲制壶风格精髓，此壶力荐喜好道洪风紫砂器的玩家。

5.沈汉生、鲍志强合作 玉佛壶

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此件玉佛壶为沈汉生与鲍志强合作于丁卯年（1987年）的原创作品，鲍志强书，沈汉生制壶并铭。以佛为题材，凸显佛教特色，佛肚作壶身，身筒分层，营造出肚皮堆叠形成的褶皱感，壶钮为四面佛，慈眉善目，雕刻精细，形神意兼备，盎盖恰似肩颈，设计十分巧妙。

盖面刻篆体“饮之甘泉 福禄寿康”，落款“乐人（鲍志强字）自题”，壶身正反两面皆刻“佛”字，佛珠环绕点缀，下腹环刻《心经》，字字清晰工整，足见刀工之娴熟稳健。整壶似佛打坐参禅，慈悲又不失庄重威严，自内而外透露出浓郁的禅意，观之内心清静寂定。

6.曹燕萍、曹亚麟、毛国强合作 流芳壶

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此流芳壶为癸酉年（1993年）原创设计款式，由曹氏姐弟精选原矿老料底槽清，合制于紫砂一厂，泥色古朴清润。壶身若上下两瓣和合而成，壶腹以双线修饰，壶体结构层次分明，线条衔接流畅自然。一弯流、圆耳把，制作手法传统，略显憨厚之气，盖面以阴线修饰，如花苞倒扣。点睛之处在于壶钮的设计，如鸳鸯交颈，精巧细致。

此壶更有国大师毛国强陶刻装饰，正面陶刻“识聪守拙”，落款“癸酉一粟书”，反面陶刻金石韵味浓厚的山水画卷，极具毛氏风格。