供春壶，又称树瘿壶，壶表仿银杏树瘿之纹理做出凹凸不平、树纹缭绕的质感，展现出了制作者高超的陶艺技巧。供春壶相传为吴颐山家中书童供春首创，壶名即坯手人名。

供春壶（供春制作、裴石民配盖）

吴颐山即吴仕，字克学，号拳石，宜兴人，正德九年(1514年)进士，以提学副使擢四川参政，著有《颐山私稿》传世。吴颐山在金沙寺读书时，书童供春利用闲暇时间，偷看寺内老和尚制作茶壶，悄悄取走老和尚洗手缸内沉淀下来的泥，用于学习做坯。金沙寺庭院中有两颗大银杏树，树上长有几个树瘿，供春见之灵感迸发，便依样捏弄，模仿树瘿形状制作茶壶。

手边没有工具，供春就取来一把茶匙掏挖壶身，用手指按平胎面，巧妙地捏制成型。烧成后，壶的表面还隐约可以看出手指纹理。这便是供春树瘿壶的来历，明代周高起编著的《阳羡茗壶系·正始》中亦有记载。

供春壶（顾景舟制作）

事实上，准确来说，此树瘿壶式，不应称为供春壶，这是因为，供春在紫砂壶方面的成就绝非树瘿壶一式，据说龙蛋壶、印方壶、六角宫灯壶等若干壶型，他都曾做过。故而，若要紧抠细节、严谨地区分，供春制作的树瘿壶，应当称“供春树瘿壶”，而其他陶手制作的树瘿壶，则称“xx制树瘿壶”。

大供春壶（裴石民制作）

但由于供春所制树瘿壶太过于具有代表性，对后世影响极为深远，可以说是供春的人物名片，遂业界直接以“供春”之名命名此壶式。这也反映了供春在紫砂陶艺中的卓越地位和对整个行业的重要贡献。

沈建宏制 树瘿供春壶

此款树瘿供春壶为沈建宏老师原创设计，选用黄龙山本山绿泥全手工精制而成，肌理采用泥绘堆泥手法，做沧桑变层，古朴之气更加浓郁。

扁球壶体，壶腹下沉，壶口稍敛，以瓜蒂为盖，瓜柄为钮，盖面以异色泥料点缀一只瓢虫，一弯流、耳形把暗接，似从壶体自然长出，执把末端分叉为两枝，与壶腹相接，两侧各延伸出梅枝，梅花娇嫩，简繁得宜。瓢虫、梅花布局合理，极富生机与活力，与朴拙沧桑的壶表形成强烈对比，给人视觉上的冲击。

整器在传统供春的基础上进行演变改良，加入更多细节，呈现出不同的韵味。

沈龙娣制 供春壶

此件供春壶，为沈龙娣老师精选家藏原矿深紫拼泥全手工制成，泥色老沉，砂粒明晰，愈显拙味浓厚。

壶体造型为经典供春，身筒扁而饱满，肌理鼓出，古拙简朴的壶流、壶柄，与壶身一体同韵，协调一致。壶身仿老树桩之表皮纹理，树皮逡裂、褶皱线条刻画得细致入微，足见工艺之精。以南瓜蒂为盖，是为摹古玉麟款供春也。

此壶沧桑古朴，浑然一股返璞归真的简素拙味，值得雅赏，力荐藏友。

朱颖樱制 暗香供春壶

此件暗香供春壶，是朱颖樱老师以原矿段泥为胎，全手工精制而成，泥色清丽古雅，持握手感上佳。

壶身扁圆，运用娴熟的手法塑就树瘿沧桑斑驳的纹理，刻画细腻，老味十足。作瓜蒂为钮，弯流、耳把如树枝舒展自若，把梢末端一分为二呈枝杈型，宛然天成。

底部作以梅花点缀，暗合“暗香”之意，设计巧妙，气韵典雅，老辣之工艺昭然可见，极具收藏潜力。

朱子阳制 供春壶

此供春壶为朱子阳老师选用原矿紫泥，全手工精制而成，泥色温润怡人。壶身圆润饱满，一弯流挺拔胥出，耳把宛如树梢，末端岔为两枝，于壶面攀出花朵。

壶钮以金蟾为钮，寓意财源兴旺、幸福美好。壶身肌理刻画，尽显苍劲斑驳。整壶造型古朴，老味浓厚，精工细作，气韵生动，值得入手品赏。