“石瓢”壶，乃清代制壶高手陈鸿寿（号曼生）创制，始称“瓢”壶，其后多有摹古或创新之作，在发展的历程中，后人改称“石瓢”壶。

谭泉海 大石瓢壶

“石瓢”壶制式丰富多变，在“曼生石瓢”的基础上不断衍变改良，诞生了“石梅石瓢”、“子冶石瓢”、“景舟石瓢”、“汉棠石瓢”等各式经典。

徐曲 汉棠石瓢壶

在紫砂艺术中，“石瓢”与“掇只”、“匏尊”、“仿鼓”等传统壶型，在紫砂行内称作“跌不破的形”。

国大师徐汉棠曾就“汉棠石瓢”谈及精品“石瓢”壶的特点，他认为一把好的石瓢壶应具备“造型简练，古朴大方，端庄稳重，刚韧有劲，敦实调和”的特质，以展现出“神韵齐全，风度大气，实用大方”的优势。

徐维明 石瓢壶

1.从壶体看，须刚中寓柔

徐达明 石瓢壶

两条抛物线结合是构成“石瓢”壶体的关键：一条是从口到身与底的转折，转折过程既有力度，又不显得生硬，这个过渡点是整个壶体形态的重要节点，需要通过巧妙的曲线设计来达到刚柔相济的效果；另一条是从底中心到底与身的转折，这个转折点的处理影响着整体形态的协调性，同时，应注意设计时要使得整壶看起来稳固有力，但又不失流畅自然。

这两条抛物线要运用得当，结合恰到好处，使得壶体在形态上既有力量感，又不失柔和之美，即呈现出刚中寓柔的感觉。

2.从壶盖看，须和顺有劲

周夏 子冶石瓢壶

“高石瓢”壶盖粗看平展，细看中高周低，中点和边沿的高程应有1毫米差距。盖板线要圆整有劲、丰润秀挺、厚薄适度，下边与口结合严密，上边与盖面交接和顺。

3.从壶钮看，须缓转匀称

鲍玉梅 石瓢壶

“石瓢”壶盖上的钮为拱桥形，高矮、跨度要符合比例，变化丰富。桥中央最狭，慢慢向两面坡状下延至盖面，与盖的结合处要形成三分之二椭圆形，交接若明若暗。拱洞也是三分之二个椭圆，与盖面结合缓转匀称，与桥体形成呼应。桥的两坡对称。

4.从壶流看，须比例恰当

沈龙娣 冰片石瓢壶

“石瓢”壶的壶流为直筒暗接，续出自然。长短、粗细恰当，不可相差丝毫。嘴端 1厘米左右是直形，直形以下渐粗并漫延入壶身，形成自然流畅的效果，似从壶身生出。流的角度要恰到好处，面要平整，内孔要圆，内径是出水口最小，越往里越大，出水劲冲，不涎水。

5.从壶把看，须自然流畅

赵江华 石瓢壶

壶把作为紫砂壶的一个重要组成部件，其设计直接影响到整体的美感和实用性。

为了保证整体的协调，壶把要与壶流对称，如此整个紫砂壶看起来才能更加和谐统一，增加审美上的愉悦感。

一般来说，“石瓢”壶的壶把内外都是和顺流畅的三角形线条（也部分有作环形耳把），弯曲和延伸时，避免过于生硬或突兀的转折，而三角形线条的设计常常能够更好地贴合手的握持，使得壶的携带和倒水更加轻松。

壶把与壶身无缝暗接，连接处的过渡平滑不显突兀，续出自然。

壶把的横断面外圆内平，似圆头三角形，这样的设计既在手感上柔和舒适，又具有一定的抓握感，使用舒适。

6.从壶底看，须匀称统一

棋足（惠祥云 石瓢壶）

钉足（陆小强 矮石瓢壶）

“石瓢”壶的底部多为棋足或钉足，底足与底面结合清晰利落，布局呈等边三角形，间距匀称，轴线不偏，整体统一。过散或过拢的布局，过大或过小的间距，都可能导致整器放置效果的不协调、不平稳。