供春壶，其造型以银杏树树瘿为仿生原型，其审美可谓是通彻于美丑的两极。

在今天的供春壶作品中，有很多出类拔萃的“另类”作品，如盛传的陈国良——“薄胎供春壶”有人惊叹于其重不及二两，供春壶的薄胎越做越薄，这些势必带来一些工艺技法上的变革创新，因为光靠传统工艺技法成型是无法满足这些另类的精致追求的。

陈国良老师此壶表枯皱逡裂，又似黄土大地，尽是浑厚古朴之韵。陈国良老师评论此壶曰：“该壶为紫砂经典形体，古朴雅致，瓜不瓜，树不树，给人无限遐想”。

看其细微变化，树瘿壶面巧成块面，阴阳凹凸变化精妙，线条粗细、曲纹运用自然，带着巧夺天工的天然拙趣。

供春壶，看上去“栗色暗暗如古金铁”，这与一般紫砂壶追求的精美无疑大相径庭。但它在传统艺术审美中有着历经岁月的浑然大气，气息磅礴而生命不止，它大拙而巧，由自然树瘿而生，拙于自然之粗糙，但这无疑是另一种带着拙味的自然之美。

供春壶发展至今，其形态早已不限于自然树瘿的单纯仿生，形态上的变化慢慢融入了更多对意境内涵的思考。

我们将自然当成了艺术灵感来源的宝库，但是从供春壶的角度来看，自然本身不就是一种艺术吗？