功德近·茶壶茶瓶
清·边寿平易近[注]
鼎煮名泉，一缕回廊烟细。
绝爱漱喷香轻碧，是头纲风姿。
素瓷浅蓝紫泥壶，亦复当人意。
聊淬辩锋词锷，濯诗魂书气。
紫砂壶是陶器茶具的佼佼者，早在北宋初期就已"成名"，形象简单细腻，色调淳朴高古的特点，形状有似竹结、莲藕、松段和仿商周古铜器外形的，明代大为风行。紫砂壶的风行，堪称明代的学历变乱。明代的诗词里，有不少咏赞、描画紫砂茶壶的，如文徵明的"旋洗砂罐煮涧澌"、徐渭的"紫砂新罐买宜兴"。良多字画作品中，也呈现了紫砂壶的影子。
明代中期文人画家王问，以《煮茶图》里呈现的那把提梁壶，开创了紫砂壶入画的先河。
《煮茶图》，出自明代画家王问之手。画中，煮茶炉是竹炉，四方形，炉外用竹编成。画左边一童睁开字画卷，一尊长正在聚精会神地赏识看。描画了文人煮茶阅卷的景象。从这幅画中我们可以晓得明朝早期，已用紫砂大壶煮茶。
跟着紫砂壶的遍及与风行，它垂垂地成了画中常客。众多错乱的画册里，边寿平易近的《紫砂壶》兴许是最早开宗明义地以 紫砂壶为题的画作了。
《紫砂壶》，边寿平易近(1684-1752)，江苏淮安人，扬州八怪之一，工诗词、书法，画山川、花鸟，尤为善于画芦雁。
《紫砂壶》是边寿平易近《白描花果小品》书页里的一幅，作于乾隆二年(1737)。画里有泰西画素描的影子，既非纯粹的块面明暗处理赏罚，也非中国工笔画的晕染，而是干笔淡墨略加皴擦，边沿以线条勾画，茶壶的简朴之美，一会儿就出来了。《紫砂壶》上题:昔人称茶为晚喷香侯，苏长公有烹茶诗可诵。下录苏东坡茶诗一首。并钤白文印二，其一为"茶熟喷香温一时看"，其二为"寿平易近"。
明清画作里，呈现最多的紫砂壶是提梁壶。唐寅《事茗图》里的桌案上置放的便是紫砂提梁壶，仇英《松溪论绘图》里炉上架着的，也是。尚有蒲华《茶熟菊开图》，正中间也是提梁壶。
《事茗图》是山川人物画，描画了文人学士悠游山川间，夏曰相邀品茶的景象:青山围绕，林木葱翠，溪流潺潺，参天古树下，有茅舍数间。茅舍里一人正聚精会神倚案念书，书案一头摆着茶壶、茶盏诸多茶具，靠墙处字画满架。边舍内一孺子正在煽火烹茶，舍外右方，小溪上横卧板桥，一人溜达策杖来访，作古后一书童抱琴相随。画卷上人物样子外形活跃，情形优雅，默示了主人客人之间的亲密相关。
《松溪论绘图》是中国明代画家仇英的国画作品。该画为绢本设色，纵60厘米，横105厘米，此幅左侧画苍松巨岩，临程度坡上，有二老者席地而坐，赏识画卷，尚有二童在树下吊水煮茶。人物形态切确活跃，形神毕肖，颇有糊口情趣。山石授与"小斧劈"皴法，方硬嶙峋，富有质感。画面意境清旷，静中见动。
《茶熟菊开图》画面的中间有一提梁茶壶，开宗明义点明画事主题，复于壶后勾画出玲珑奇出的太湖石，卧于纸上，两朵盛开的菊花摇荡生姿。作者仅以墨及淡彩设色，画面简捷素雅，清爽袭人，"茶已熟，菊正开。赏秋人，来不来?"此处画家用近似儿歌的说话，问读者:谁是知音，能与之烹茗品菊，共赏佳秋?
尚有陈洪绶的《闲话宫事图轴》，画的是东汉末年的一个故事。汉平帝时的伶元是一位音乐家，曾做过河东都尉，其妾樊通德熟习成帝时赵飞燕宫中的故事，因而作《赵飞燕别传》传世。此丹青的便是伶元与其妾樊氏在一路座谈旧日宫廷旧事的故事。
"鹤发宫女在，枯坐说玄宗"，恰是此画取意地址。画中描画了茶人以石为凳，置茶盏于石板上。硕大的花瓶中一剪寒梅怒放。茗乳新沏，良友良知，喷香茶间进，边吃茶喝茶边闲话。云云幽雅的情形，把人物的隐逸情协调文人淡雅的品茶意境，衬着得既充实又得体。画风清爽简捷，画面安谧而古雅，线条勾画笔笔精到，设色古雅。为不成多得的作品。
不美观其《闲话宫事图轴》，可见明代文品德茶邃密柔美情形的挑选与营造。此图绘了一方天然幽雅的茶境，它的特点是人工中见天然。那可坐的怪石和当琴台的奇石，那瓶中插花，固然都是经人工砥砺裁剪了的，但给人的认为是天然清爽的。明代文人寻求茶境的学历气氛和归隐性子。
徐渭在《徐文长秘集》中列出他以是为的最佳茶境为:宜精舍，宜云林，宜永昼清娱，宜寒宵兀坐，宜松月下，宜花鸟间，宜清流白云，宜绿藓苍苔，宜素手汲泉，宜红妆扫雪，宜船头吹火，宜竹里飘烟。冯可宾在《岕茶笺》中也提出:"宜茶"的十三境:无事，佳客，吟咏，挥翰，盘桓，睡起，宿酲，清供，精舍，会意，赏鉴，文僮。
《烹茶洗砚图》是同治十年(1871)，海派画家代表人物之一钱慧安于三十九岁时为朋侪文舟所作的肖像画。
此画在两株虬曲的松树下，有傍石而建的水榭，一中年男人倚栏而坐。榭内琴桌上置有茶具、书牍，一侍童在水边涤砚，数条金鱼正游向砚前;另一侍童拿着葵扇，对小炉扇风烹茶。人物线条尖细挺劲，迁移转变硬健，效法陈洪绶而不受所囿，其技法已臻精悍，仪容娴雅，设色平淡，为清末海上画派的魄力气焰。
自紫砂壶横空出生避世以来，就以其返璞归真的质感以及"方非一式、圆纷比方相"的繁多式样深切民气，并且，在壶的泥坯上挥刀疾书，镌刻山川、花鸟、飞禽、走兽、书法、印章，使得紫砂壶成为一门繁复的艺术工程。应该说，紫砂壶茶具在明代才算进入了昌隆期，只管紫砂陶艺的汗青可以追溯到唐宋，乃至更早。不外，彼时的紫砂陶艺与茶相关不大，充其量也是一种打水盛水的用具，明代散茶的鼓起以及撮泡法的风行，才使得具有精采适用成果的紫砂壶真正风行起来，而且以俗入雅，以平出奇，不仅获得了文人雅士的喜好，他们本身也参预到壶的计划建筑中来。
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